缠绵的雨下了一整天，微湿的空气里，透着丝丝凉意。我就在一首曼妙的《春江花月夜》的筝曲中，看着一身着锦绣旗袍的女子婷婷走来。紫色的小花，精致的盘扣，窈窕的身段，婀娜的步态，浑身上下，无不透着一种古典而娴雅的美。

    对于旗袍的认知，最开始出自于想象，在张爱玲的小说中，一件件华贵而优雅的袍子慢慢地成型。那旗袍儿必是绸缎的、小圆角的衣领，镶着金丝的盘扣，或及膝，或曳地，色彩素净，端庄典雅。而袍子下，则是一个个生动而鲜活的灵魂，她们之间，不乏有交际花、大家闺秀、贵妇人，以及平凡人家的女子。这一个个身着旗袍的女子，却有着各自不同的命运，她们在张爱玲的笔下，衣着华贵，骨子里却安静冷漠，像一朵朵风雨中摇曳的花，初时繁华无限，而凋谢之时，却只剩满空的凉薄和清冷了。就如在《色戒》中的王佳芝，一出场“脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇艳欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，电蓝水渍纹缎及膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的"纽扣"耳环成套”。 ”虽婀娜妩媚，却难掩忧伤和颓废。

    于是，在张的影响下，旗袍在心中成了华贵与忧伤并存的产物。当在电视剧或者电影中见到那些妖娆的旗袍女子，总觉得与想象中相去甚远，虽则妩媚娇婉，然风情有余而内敛不够，未能真正地诠释出人物复杂的内心世界。由此，对旗袍生了敬畏，对于商场里悬挂的那一件件精致而华丽的旗袍，我也只是远远地欣赏，因则我，本不是一个高贵矜持的纤纤淑女，身材也不够窈窕娉婷，是断然穿不出那古典的韵味和风姿{zy1}的美感来的。

    然而，越是让我望而却步的东西，也越是让我沉迷。我喜欢看身着旗袍的女子，看她们款款的背影，一路向南，消失在长街的尽头。那高高的立领，那一路曲曲弯弯的盘扣，有着皇族的高贵与矜持，穿上它，风拂杨柳的风姿则在那凸凹有致的曲线下，释放着撩人心魄的风韵，女性的妩媚和温润很自然地流泻而出，若能腹有诗书，浑身上下散发着一股子书香之气，每走一步，都能踩出诗的意蕴，就好似走在一副水墨丹青里，这一份美，自是不必言说了。

    一直以为，旗袍是不属于二八少女的，它只属于有故事的女人。三十岁的女人有过爱、有过痛，领悟过人生的繁华、苍凉和凄美，是旗袍{zh0}的演绎者。她们成熟、丰满，眉宇间暗藏着细碎的幽怨，有点孤傲，还有着浅浅的寂寞，再加上缠绵悱恻的故事，无需任何修饰，就能将一份东方古典的美诠释的淋漓尽致了。

    如今的旗袍，再不是“束身旗袍，流苏披肩，阴暗的花纹里透着阴霾”，它们掺杂了欧美元素，有了太多的改动，色彩更加艳丽了，总是大朵大朵的繁花，热闹地开着。领子也是五花八门，侧边的开叉短了，甚至是没有了，有的还在下摆镶了蕾丝的花边，少了精致，失了韵味，给人一种不伦不类的感觉。但时装的流行总是像春风，瞬间就能绿了整片原野。已是盛夏，大街上身穿旗袍的女子多了起来，绣花的、手绘的、真丝素缎的，争奇斗艳，传统与时尚相融合，古朴中蕴含着性感，优雅中透露着俏皮，给人不一样的感受。

    尽管如此，我依然喜欢盛行于三十年代的上海旗袍，细软的丝绸、小巧的领子，精致的扣绊，如一榭独自盛开在窗外的桃花，雍容华贵，又有着淡淡的忧郁味道……