邹大耳先生题画诗精编四百首/插画

                     [之十]    / 疏桐倩影

浅谈写意画墨竹的书法用笔及题画诗   /邹大耳

    古人云：一生兰，半世竹。可见要画好竹，非一日之功。江苏历代画鸟大家均擅写竹,但正真以竹闻名传世者，虽成功原因很多，然其以书法入画恐还是主要原因。元代画家赵孟頫在《秀石疏竹图》卷中题诗道：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。”阐释书画同源，奠立了书法之竹的理论之源。此后，柯九思说：“写竹，干用篆法，枝用草书法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法。可见历代画家对画竹的以书用笔各抒已见，强调一个‘写’字，在其个性上各自采用了不同地写法。如下试为分析几家擅写竹者，共探其写意墨竹的书法用笔，愿能有启人之处。

以楷隶用笔写竹的郑板桥

衙斋卧听潇潇竹

疑是民间疾苦声

些小吾曹州县吏

一枝一叶总关情

---郑板桥

郑板桥以书画营生。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。着有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，擅画兰竹。工诗词，善书画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤以兰竹闻名于世。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏。竹以书法写画，浓淡分明，萧疏有致，脱尽时习，秀劲绝伦。他极力主张学画．“师其意，不在迹象间”，“学一半，撇一半”，“不宗一家”。更多的是向大自然学习，他在《墨竹图》中题记：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。同时．他还根据长年的创作实践，总结出删繁就简提炼精髓。“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三个不同的创作阶段”。诗为画魂，书为画骨。诗、书、画合壁，世称三绝。写书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表

邹大耳题画诗

86幽草/

独怜幽草瘦犹闻

微雨临窗洗旧尘

自有暗香沾枯笔

婷婷袅袅出风神

87荷情/

沧波历尽见红英

烟雨迷朦染暮情

纵笔横斜随意处

快哉一笑更轻盈

88春意/

烟云过眼几枝凋

旧梦风流睡意消

追忆描花诗更好

春风意外拂今朝

89含香/

梅花着意占群芳

带雪含情笑我忙

信手折来藏袖底

归途一路暗飘香

90梅神/

揽天白雪洗千尘

岭外红梅触风生

南北山河浑入梦

万枝画笔忽凝神

91倚梅

榻边窗外倚红梅

今日应非昔日同

信笔挥毫香一品

抛成老干是眠龙

92水仙/

凌波仙子步悠然

翠袖盈盈舞案前

姿影窈窕闻窃笑

洛神己是入古笺

93板桥遗韵/

风扫斜枝墨末干

临池学步几能看

百年传世板桥稿

悟得似与不似间

94广德竹乡/

慕名三拜竹家乡

浪打心声自徜徉

雨过窗前笺吐润

笔风扫砚墨生香

95新篁/

昨宵风雨扶新篁

漫笔临窗气自哔

但见此君浑不语

青技猛拔向天涯

待续....