噪林愈静,鸟鸣山更幽”更妙,因为后者上下句只有一层意思,而前者上句是静中有动,下句则动中有静。
物,言志抒怀……
就对联上下联的语意关系而言,大至可以分为三类:
1.正对
“藕入池中,玉管通地理;荷出水面,朱笔点天文。”
刘勰《文心雕龙·丽辞》中有“反对为优”的说法,就上边的这幅对联联以“反对”方式命意言事来看,确能引人注目,其艺术效果也不同一般。
“四品天青褂,六味地黄丸。”
“发愤识遍天下字,立志读尽人间书。”
“辇辈同车,夫夫竟作非非想,究宄异穴,九九难将八八除。”
7、诗钟。将一定的字置于固定位置,七言的。不同位置叫相应格。
或叫唱,放{dy}字的叫一唱,依此类推,至七唱。《雅风》每期都有作品。
(一)、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到
某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
(二)、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
1、平仄归类标准
在现代对联写作、评选中,提倡以普通话四声(为平仄归类标准。
但是,前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大,为充分体会其意境和韵味,应该掌握古四声(平、上、去、入)。参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联,但应加以注明;如果出句注明“使用古韵”,对句也应遵循古韵,不应在一副对联中古今声韵混用。
2、平仄相谐规则
最基本的规则:平平仄仄两两交替。 不论是句脚平仄还是句中平仄,均应遵循此规则,
下联平仄一般要求和上联相反。
xx符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”,不xx符合的称为“变格”。
(1)、句脚平仄正格举例
二句联:
门辟九霄,仰步三天胜迹;(平仄)
阶崇万级,俯临千嶂奇观。(仄平)
爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)
梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)
申奥功成,入世关通,一年好景蛇辞岁(平平仄)
兴邦业举,富民旗展,万里雄图马跃春(仄仄平)
勤廉并行,作风转变,民安国泰千秋富(平仄仄)
法德齐治,正气弘扬,地久天长四海春(仄平平)
四句联:
九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)
三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)
申奥扬眉,入世争雄,足球圆梦,喜事桩桩强国力;(平平仄仄)
促农迈步,航天斗艳,科技兴邦,丰碑座座快民心。(仄仄平平)
五句联以上以此类推。
(2)、句脚平仄变格举例
民意顺,国运兴,四海讴歌称盛世(仄平仄)
春风和,日色丽,九州景物换新颜(平仄平)
此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的{zh1}依次向前截取),故为变格。
四句、五句及以上的长联,有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则,即为变格。例:
新相识,旧相识,春宵有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。(识、值、夕,古韵仄声)
这边游,那边游,风景如斯乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒
楼,尽勾留。(句脚押韵)
人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;
官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。(拆词分总)
循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,圆方岂可随心变。
明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。(觉,古韵仄声。普通话jue2平声)
(句脚越递)
(3)、句中平仄正格举例
四言句:
四方来宝(仄平平仄)
八路进财(平仄仄平)
恩来立志(平平仄仄)
马到成功(仄仄平平)
五言句:
有客如擒虎(仄仄平平仄)
无钱请退之(平平仄仄平)
五言句律诗格
百花开盛世(仄平平仄仄)
双燕入农家(平仄仄平平)
—此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气(平平平仄仄)
四化涌春潮(仄仄仄平平)
六言句:
梅报九州春讯(平仄仄平平仄)
—六言句此格式也可看作下列格式的变格。
处处明山秀水(仄仄平平仄仄)
家家笑语欢歌(平平仄仄平平)
七言句:
莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)
虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)
七言句律诗格
诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)
七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)
句中平仄变格之一:“一三五不论,二四六分明”规则。
此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替({dy}个字则可以灵活处理)。
此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计{zh1}一字。
具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
举例:
柳三变(□平仄。正格应为:平平仄,此例变格:仄平仄)
张九成(□仄平。正格应为:仄仄平,此例变格:平仄平)
风清云静(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:平平平仄)
九州溢彩(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:仄平仄仄)
四言句特例:
百花齐放(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例实为:仄平平仄,反而为正格)
我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄平平平仄)
3、“一三五不论”变格处理应注意的问题:
(1)忌孤仄/孤平
孤仄/孤平导致联句平仄交替太少,读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
(注意:五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含{zh1}一字。)
纠正孤平/孤仄的办法:将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。拗救。例:
明月几时有(平仄仄平仄)
(2)忌三仄尾/三平尾
根据“一三五不论,二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌,我们可以得出以下结论:
五言第二种律诗格只能对{dy}字作变格,七言第二种律诗格只能对{dy}、三字作变格。
句中平仄变格之二:特殊联格
在很多特殊联格中,这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外,上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中,平仄安排几乎没有了任何规律。
坐,请坐,请上坐;
茶,敬茶,敬香茶。
(复字格,上联全仄)
蔺相如,司马相如,名相如,实不相如;
魏无忌,长孙无忌,尔无忌,我亦无忌。
(此联联脚上平下仄,实因联意需要)
逝水载往事此去不返
新人说真情常来重游
(全平对全仄,古来有之)
(三)、要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
(四)、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。
此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。
与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
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