1、我{dy}次认识铂斯是2009年1月初在懒时光咖啡搞的一次诗歌活动上，大雁上来时拎着一个姑娘，走到我面前，向我介绍：这是铂斯。我吃了一惊，什么？把耳朵凑过去，哦，“铂斯”，大雁再说了一遍，我这才突然想起之前在一本杂志上见到的这个名字，我意识到刚才自己听错了，把铂斯听成了“博士”。
2、当然，铂斯绝不是那种{zh1}只会把书死念成博士的铂斯，她来自广西贺州，那里山水秀美，风情淳朴，毕业于广西民族大学中文系外加一个写作班，但却经常被写作班的老师臭骂一顿，视为异类，因为，她在那里，在学院派的天地里却是一个想怎么蹦就怎么绷的任性女孩，在那整齐的屋顶和膝盖下，这个女孩正用诗歌酝酿自己的突破，以便捅出一个让自己跳出来的窟窿。
3、后来大雁告诉我，他之所以把铂斯带到我们中间，把铂斯的东西发给我们，是因为，他觉得铂斯的东西，一定是我们喜欢和赏识的那种。
4、我们赏识什么？我不知道，也不愿意去想，如果一定要分析，那大概只是六个字：生活。自由。反叛。这几个根本不是秘密的货物。
5、2008年《自行车》{dy}次用了铂斯的东西，三首，很少，其实这三首，也就只有{dy}首《中原咖啡》给了我极其深刻的印象，那首诗我前前后后看过很多次，每次看，都觉得这个姑娘写得挺任性聪明的，而更大的印象，则是来自她写作的某种国际化倾向。
6、为什么会有这种印象？为什么她的东西一开始就和别人不同？为什么她不是诗歌写作的淑女？乖乖女？听话女？纯情女？为什么她的写作从不向别人看齐？而只是向自己的世界、内心和价值观看齐。
7、这种国际化倾向表现在她从不把自己当作一个贴有某种标签，或者是一个来自曾经小过脚的中国女人的代名词，也不想代表很多半边天去争取属于女性自己的权利，她只表达属于她的，她自己的，她把自己放在一个正常生命的范畴内，屏蔽掉任何预先的假设和身份，更xx属于人自身的东西，这种更为广泛的社会性，使其诗歌表现出来的东西，也绝不仅仅只是诗本身这么简单。
8、在{dy}次见面之后，我们还有了之后的第二、第三次，第二次是在去年底懒时光咖啡一大堆诗人参与的“诗说话”活动上，她念自己的诗，和民谣xx李然一起合作玩乐器、唱歌，讲自己对世界、对自我的认识、理解，讲自己怎么越来越肥，她站在那里，慢慢地说，大庭广众，却不忌讳这些。第三次是在邕江岸边的一艘船上，她喝酒、交谈，和我们几个男诗人，丝毫没有陌生感。
9、从2008年到2009，铂斯的写作正发生着更明显的变化，之前，她出了一本自己的诗集，叫《沙丁鱼跳罐头》，名字很怪，是她里面其中一首诗的题目。那本诗集，只是她继续往上跳的{dy}块垫脚石，从那以后，她的诗，开始向更大的开阔地蔓延。
10、今年的《自行车》，铂斯最早的来稿并不是这些，先后经过了两次稿件的补充，不管这些具体的细节到底是怎样，铂斯的诗，至少向我们展示了一个自信的、与众不同的、好样的坏姑娘的形象。
11、和男性相比，女性在写作上具有不可阻挡的xx优势，仍然不是淑女、乖乖女、听话女、纯情女的原因，而是女性的直觉以及来自女性的挣破自身的偏执、欲望，这种迷一样的东西，塑造了让男性瞩目的东西，不是猎奇，不是偏袒，不是对女性所谓弱者地位的同情、呵护，根本不是，而是对新一代女性写作者自信的致敬。
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2010-5-29
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