色彩对比是指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时称为色彩对比关系。色彩对比主要掌握的关键是色彩三要素的对比既：色相对比、明度对比、纯度对比，同时色彩的冷暖对比亦至关重要。 1、色相对比
色相是指色彩的相貌名称，是区分色彩的主要依据，也是色彩特征的主体因素。以色相为主的配色，一般以色相环为依据，按照色彩在色相环上的位置所成的角度，可分为： ①同种色5度，如单色相红加黑、白、灰为肤色、土红、暗红等各单色相的配色； 总之两色所成角度愈小，色彩的共性愈大，反之两色所成角度愈大，色彩的对比性愈强，调和性愈弱。 ①单色相：无有色相差别，主要应突出明度对比，配色时要拉大明度色阶； 明度是色彩的明暗差别，只有适度的明度对比才会带来调和感。配色中的明度感可从高、中、低调子、明度差及综合因素来考虑。这是对12色相环的补充。 在色相环的基础上，将明度系列分为9个级，最深为1，最亮为9，并划分为三个明度基调：
1—3级暗色组成低明度基调，具有沉静、厚重、钝闷的感觉； 4—6级中明色组成中明度基调，具有柔和、、高雅的感觉； 7—9级亮色组成高明度基调，具有、华丽、清朗的感觉。 明度对比的强弱决定于色彩明度差别跨度的大小。 短调：相差3级以内的明度弱对比，具有含蓄、朦胧、微妙的感觉。 中调：相差4—5级的明度中对比，具有明确、爽快、清晰的感觉。 长调：相差7级以上的明度强对比，具有强烈、、跳跃的感觉。 运用75%以上为主面积，可构成低短调、低中调、低长调，中短调、中中调、中长调，高短调、高中调、高长调，最长调等许许多多明度对比调子。就色相环上的各种纯色而言，具有各不相同的高、低明度，如黄色明度{zg}，高明度色加大量的黑后才能达到低明度。紫色明度{zd1}，中低明度纯色加相当多的白后才能达到高明度。明度对比配色的优劣决定着包装设计色彩的黑白的视觉效果。 纯度指各色彩鲜艳程度。纯度在配色上具有强调、制造多种效果的作用，根据两色之间的彩度差异所产生的配色方式与明度对比具有同等重要的地位。
在色相环的基础上，将一个纯色与同明度的无彩灰色的相等差按比例混合，可建立一个12等级纯度色系，1为灰，12为最纯。纯度对比的强弱决定于纯度差。纯度对比的作用不如明度对比明显，一般认为，一个阶段差明度对比的清晰度等于三个阶段差的纯度对比。 高纯度基调——相差8个色阶以上构成高纯度强对比，产生强烈、鲜艳、明丽的感觉。 中纯度基调——相差5—7个色阶构成高中纯度中对比，产生、柔软、沉静的感觉； 低纯度基调——相差4个色阶以下构成低纯度对比，产生脏浊，含混无力的感觉； 纯度对比可构成鲜强、鲜中、鲜弱、中中、中弱、灰强、灰中、灰弱等多种对比基调。 纯度高的颜色强烈刺激，使人印象深刻，也容易生产厌倦，与低纯度颜色的配合才能细腻、含蓄、耐着持久。高纯度色容易引起注意的特点，决定了其使用于包装中最主要的位置，还应考虑到因视觉距离的远与近所带来的强与弱的变化。纯度对比处理的好坏直接影响着商品包装的特性。 从色彩本身的功能来看，红、橙、黄能使人产生心跳加快，血压升高，使人产生热的感觉。而蓝、蓝紫、蓝绿能使人血压降低，心跳减慢产生冷的感觉。
橙色为暖极色；红色、黄色为暖色；红紫色、黄绿色为中性微暖色；蓝色为冷极色；蓝绿色、蓝紫色为冷色；紫色、绿色为中性微冷色，从对比的角度来分，凡是离暖极色越近的色越暖。凡是离冷极色越近的色越冷。 在色彩的组合与配置中，对比与调和是普遍现象，两者之间存在着既互相排斥、又互相依存的关系。在配色构成的色相、明度、纯度三个因素中，凡是有两个类似与接近，就可得到调和的效果；凡是一个因素类似与接近，而其他两个因素有不同程度的变化，则可得到有一定变化的调和；如三个因素都缺少共性，那么配色是很难取得调和的。应利用色彩三要素间的强弱变化关系，自然而巧妙地取得色彩的调和。在色彩关系中增强共性因素，可使配色趋向调和。
1、同一调和构成 ①在强烈刺激的对比双方或多方（包括色相、明度、纯度过分刺激）都混入黑、或白、或灰色使之明度、纯度有所变化，减弱对比，混入越多调和感越强； ②在强烈刺激的对比双方或多方都混入同一原色或同一间色使色彩之间产生内在的联系，达到调和； ③在强烈刺激的对比双方互混，使双方的色彩互相靠拢也可达到调和，但在互混中要防止过灰过脏； ④在强烈刺激的对比双方共同点缀同一色彩或者双方互为，增加共性，取得调和； ⑤在强烈刺激的对比双方或多方不调和或色彩含混不清时，用五彩色黑、白、灰或光泽色金银及同一色线加以勾勒，使之既互相连贯又互相隔离而达到统一。
①明度、或色相、或纯度类似调和； ②明度与色相类似调和； ③明度与纯度类似调和； ④色相与纯度类似调和； ⑤明度与色相与纯度均类似调和； ⑥凡是在此色环上相距只有2—3阶段的色彩组合，如5—30—60度配色，其明度、色相、纯度还是含白量、含黑量、含色量的均能类似调和； ⑦明度对比中的高短调、中间短调、低短调，纯度对比中的灰弱对比、鲜弱对比、中弱对比，在色相对比中类似色的配色均能构成类似调和。 3、秩序调和构成： ①明度秩序调和，纯色加白或加黑，可构成以明度的渐变，等级越多调和感越强；
②色相秩序调和，红、橙、黄、绿、蓝、紫所构成的色相秩序，无论高、中、低纯度秩序均能获得以色相为主的秩序调和； ③纯度秩序调和，同色相同明度的纯度秩序调和，同色相不同明度的纯度秩序调和，即选一纯色再调一与之明度相同或不同的灰互混，同样可达到调和； ④补色、对比色秩序调和，补色、对比色互混、补色对分别加白、分别加灰、分别加黑使之形成秩序调和，所分的等级越多调和感越强； 4、互补色调和构成 ①在强烈刺激的补色对比双方扩大其中一色的面积，以占有80%优势的量以获得调和； ②用分离补色的配色方法使之调和； ③互补的双方改变其中一色的明度、纯度取得调和； ④互补色双方渐变、互混、间隔都可达到调和。
主面积达到75%，画面会构成以主面积为基础的主色调，可以达到调和的效果。 ①色彩明度平衡调和面积如下： 黄：橙=3：4，黄：红=3：6，黄：绿=3：6，黄：蓝=3：8 ②补色明度平衡调和面积如下： 红：绿=1：1，橙：蓝=1：2，黄：紫=1：3 眼睛需要全色相，七色光、三原色、黑、白、灰、互补色都是全色相，互补色调和如果处理好了，其他色彩之间的调和关系就会迎刃而解了。 色调在设计色彩学中是指一个色彩整体构成倾向的总，即一件包装设计作品中全部色彩所组成的总的色彩效果，是一个色彩组合与其他色彩组合相区别的体现。构成一幅主色调的画面一般主导色约占75%，衬托色约占20%，点缀色约占5%。 1、色调的类型 色调形成是由色相、明度、纯度、令暖、面积等多种因素构成的，其中主要因素起主导作用，就可称为某种色调。 鲜明色调：华丽、鲜艳，多用于运动用品、、食品包装；
明色调：清澄、明丽，适用于多种包装； 强烈色调：较鲜明色调，略带浊味，用于多种包装； 黑色调：坚硬、沉深，具有沉稳感，可用于多种包装设计； 暗色调：较深色调暗重、稳定、深沉多为传统产品包装设计采用。 深色调：较强烈色调深暗、浓重、厚实，适用于多种包装； 暗灰色调：接近黑色，但具严肃、细密感，在包装设计中应慎用； 中灰色调：中性、稳定、枯萎、含混，具有端庄感，在包装设计中应慎用； 灰色调：含蓄、细腻，可为多种包装设计采用；
浅灰色调：较粉色调稍暗、朴素、单纯，多用于工业产品包装； 浅色调：间于粉、明色调之间，朦胧微妙，多用于化妆品、食品包装； 粉色调：含有较多的粉色，柔和、纤细，多用于儿童用品、、卫生用品包装； 白色调：清朗、透明，具有现代感，几乎可用于任何包装设计； 2、色调的构成方法 色调的构成应从诸色块的构成关系角度出发，抓住色彩与韵律，巧妙有机地调度，各种色彩，按照一定的层次与比例，有秩序有节奏地彼此相互连结、相互依存、相互呼应，从而构成和谐的色彩整体，而多样与统一仍是色块处理、色调构成的基本法则。 1、色彩的面积 色彩之间在数量上的多与少、大与小的比例差别决定了色调的倾向，突出任何—种明度或纯度因素的色相面积就无疑是强调了与之相联系的色调倾向。同一种色彩，面积大则光量、色量亦增强，易见性高，稳定性大；面积小则光量、色量亦减弱，易见性低稳定性小。尤其是许多对比色、补色本身并不调和，但改变面积比例后则十分协调。面积对比还体现在色块的分割运用上，如把等大的补色分割成许多小条、小块、小点再作交叉排列，其色彩效果与大面积并置就截然不同。
一般认为，较强的色可缩小面积，较弱的色可扩大面积，如在构成中使用了与调和比例不同的面积关系。有意识地将一种色彩占支配地位，那么将取得各种富有感染力的配色效果。 2、色彩的均衡与呼应 不同形状的色相、明度、纯度的色块处于不同位置，给人的“重量感”是不尽相同的，深暗、鲜艳对比强烈，暖感的色块感觉较重，浅淡、模糊、对比软弱；的色块感觉较轻，前者应处于基准中心后者可距基准中心稍远，在构成中应注意它们之间疏密关系的力的平衡与稳定。 3、色彩的主次 色调构成应根据内容、、效果，分色彩的主次关系，即主导色、衬托色、点缀色。 ①主导色、占画面面积75%左右。高纯度的色相十分抢眼，视觉诱惑力强易成为主导色；面积大的色块充满空间，视觉效应性大易成为主导色；主体形象的色彩有视觉的特殊吸引力，易成为主导色；中心位置的色彩影响整个色彩的构成，也易成为主导色。
②衬托色、占画面面积20%左右。色彩的衬托主要依赖于各种形式的对比，主要形式有：明暗衬托——用较大面积的亮色(或暗色)与较小部分的暗色(或亮色)进行对比；冷暖衬托——用较大面积的冷色(或暖色)与较小部分的暖色(或冷色)进行对比；灰艳衬托——用较大面积的灰色(或艳色)与较小部分的艳色(或灰色)进行对比；繁简衬托——用较繁杂的色(或简洁的色)与简洁的色(或繁杂的色)进行对比。 ③点缀色、占画面面积5%左右。点缀色具有醒目、、生动的特点，在构成中“平中求奇”、“锦上添花”，应注意其位置与面积关系，可在暗色(或明色)中点缀明色(或暗色)；冷色(或暖色)中点缀暖色(或冷色)；灰色(或艳色)中点缀艳色(或灰色)。 主导色、衬托色、点缀色是互相对比与依赖而出现的，它们与面积的关系是灵活与丰富多变的，有十分微妙的转换性，与神奇的动态过程。 4、色彩的渐变 渐变是指一种色按一定比例有规律地逐渐转变到另一种色的连续过程。色彩渐变在构成中能使对比色趋于缓和，表现光感、层次、距离，并突出重点。渐变的种类有色相渐变——邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色相的渐变；明度渐变——无彩色黑、白、灰渐变，同种色的明暗渐变；纯度渐变——纯色至灰色的渐变、补色互混渐变等。 5、主面积调和构成 2、类似调和构成： |
