跳跳棋

    忘了是哪一年，崔永元采访罗大佑。大概罗是{dy}次在中央台做节目，显得很紧张。带着茶色的墨镜，有点像苍蝇。在场的观众很多，坐在前排的是几个知名的学者。台湾的这类节目大概观众会闹出些意想不到的事情，例如会提出让你很难回答的问题，罗大佑显然是有备而来，脸上的墨镜是掩护自己的。但显然出乎他的意料，大陆观众不仅不刁蛮而且十分厚道。崔永元和坐在前排的知名学者和几乎所有的的观众都毫不掩饰地表现出对罗大佑和他的歌曲的热爱，一股脑的赞扬他，没有任何人找他的麻烦。没有质疑没有揶揄（应该是YEYU,这两个字我一直当作“挪喻”NUOYU）罗开始不断地摘下墨镜直到{zh1}不再戴上，一张xx上充满了开心的笑容。

    直到今天我想起看到的情景仍然十分感动，那种对歌曲和对作者的喜爱非常真实非常淳朴，没有追星的那种浮躁喧嚣，没有肉麻的恭维，没有捧场似的花架子。大家都非常专注，非常认真。许多人深情地谈了自己的感受。表达了对伴随了自己青春的歌曲的喜爱和依恋。经常有人泪光闪闪。不仅如此，到场的观众表现出非常优秀的品德修养。因为关心罗大佑的人自然也知道罗大佑的糗事，但没有人提出或者试图提出或者暗示能引起不愉快的只言片语。如此多的人同时表现出如高境界的宽容态度真是我在后来的岁月中看过的访谈节目中很少见的。毫无疑问罗大佑也被感动，对话的开始变得越来越真诚，我记得他好像说过《童年》非常难写，可能是写了半年。

实际上我们大陆的听众首先听到的是成方圆唱的《童年》，不仅曲调美歌词也特别美，比方：“阳光下蜻蜓飞过了一片片绿油油的稻田，水彩蜡笔和万花筒画不出天边的一条彩虹”。这样美的歌词……反正是打死我我也写不出来。成方圆把这首歌唱的很好听。

    后来才我知道成方圆唱的是洁版的，折磨了罗大佑几个月的歌词中有关童年苦涩的内容被删除掉了。当然，如果现在罗大佑写了什么歌，没人会去删改他的歌词，除了知识产权的问题以外，似乎也没什么必要。但是1985年大陆的社会环境和他的歌词有些冲突，除此之外，就歌曲的整体而言，洁版的似乎更阳光一些更纯洁一些，毕竟它可以算做一首给孩子或者能够让孩子唱的歌。而就我所知道的所有儿歌中都没有罗大佑《童年》原版的这种忧郁情怀，我认为一个欢乐的童年是一个人一生的宝贵财富，它能给你一个良好的自我感觉和善良的心地。我相信那些不幸的人生中多半会有不幸童年的阴影在作怪。所以我不认为洁版的《童年》是一个败笔，或许这个改动使接受这首歌曲的人数大大增加了。可我也不能认为罗大佑的原词就不好。嗐，只能说反正把“兜里没有半毛钱”这样的话写成歌词，听着是有点别扭。

    本来想拿罗大佑做个引子要说别的什么事情，但现在居然忘了。快痴呆了。刚才说起罗大佑带着戒心参加崔永元的节目，疑心重重，那是情有可原，台湾人嘛。台湾人民可厉害着呢，你知道那个陈文茜，长的非常漂亮，对台湾政坛了如指掌，原来是民进党的宣传主管。她似乎当年和施明德比较接近，而施明德的女友李昂便写书骂她，书名叫《北港香炉人人插》，够狠的吧。前几年施明德的前妻写书，说是施明德因为美丽岛事件坐牢，她去探监，每一次探监施明德都没什么废话立马拿她泄欲。够狠的吧，不知道是施明德狠还是陈丽珠狠，反正都不省油。台湾的那些搞传媒的女人非常的犀利，分析问题入木三分，眼里一点不揉沙子。人家说岛国的人心细如发一点不假，当然台湾不是“国”。我说的台湾女性的敏感一般限于台湾社会。她们对岛外政治既不懂似乎也不感兴趣，还有关于爱情话题，比如：杨振宁老先生娶了个年轻妻子，也不算什么天方夜谭的故事。正经的男人也没人跟着起哄。把助手或者学生娶回家的老师有的是。陈文茜小姐却演绎的天崩地裂，我看见她在电视里咬牙切齿一字一板地说：杨振宁以80多岁的高龄一举击败所有的大陆男人，娶得娇妻回抱得美人归。这就说的有点过于文学了，我们再憋的难受也不能跟老先生争风吃醋啊……

    困了，上床睡觉......