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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 22:18 编辑

评论都是转载的

】

曾经的美好——《美国往事》

  在影史上的黑帮片领域，只有一部电影能够和《教父》相媲美。不是马丁.斯科塞斯的《盗亦有道》，而是瑟吉欧.莱昂的《美国往事》。

      不知为何，每当我的脑海里浮现出“美国往事”这几个字眼，全身心仿佛就浸入一种境况中——那泛黄的海报，那灰黄的天空，那悠远的音乐，那斑驳的记忆。
      我坚持认为，看这部片子时，最合适的，莫过于端一杯咖啡，点一支香烟。在那一片氤氲的烟雾缭绕中，躺在沙发上。仿佛你就是躺在中国烟馆里的面条，细细的品味这一生。影片4个小时的时间，只不过如指尖的烟灰——弹指即逝。
   《美国往事》是美好的，在大部分时间里，它美的叫人心醉。那里有儿时无忧无虑的记忆，那里有简单却快乐的活计，那里有最纯洁动人的初恋，那里有真挚的托付以性命的友谊。那些在那个贫穷甚至充斥犯罪的世界里曾经存在的简单的快乐，当我们长大后才明白是心底最渴求的东西。只不过——失去了，却再也找不回来。
   然而《美国往事》更是残酷的。随着影片时光的流转，那些美好的事物一件件的被击碎，逐渐的失去它们迷人的模样。在疯狂的强暴背后，爱情被撕扯的支离破碎；在精心策划的迷局背后，友谊被背叛；而在他们长大后赖以为生的活计背后，虽然依然快意恩仇，却注定了要充斥着尔虞我诈和莫测心机。
      所以，我固执的认为，《美国往事》{zd0}的魅力，不在于它描摹前后几十年的大时代风貌下的史诗气质，而是那些曾经逝去的美好。我想，取名于斯，缘故亦在此。
.........
《美国往事》包含了一个男人在这个世界上所能遇到的一切。友情、爱情、幻想、责任、冲突。它更像是一场让人不愿醒来的梦，当面条躺在床上，在温暖的灯　光和的迷离的电话铃声中回到那些逝去了的岁月，这场梦便开始了，直到{zh1}的面条终于露出笑容，我们才回到自己的人生，去继续那些不尽的故事。什么帮派，什么仇杀，原来都不重要，印象中只有一个毛躁的少年，偷看一个美丽女孩儿跳舞；只有一个负罪的兄弟，每天早早地上床睡觉；只有一个白发苍苍的老人，面对背叛了的友谊，语调平和，不动声色。《美国往事》带着你作了一个三小时四十五分钟的梦。人生如梦，这也许是惟一的感受。——老年Noodles重见故友，在他年少时常待的地方再次凝望，那端，美丽的女孩在跳舞，眼睛特写叠化，已是少年Noodles在窥视他心仪的女孩。

　　少年Noodles为好朋友之死xx入狱，好友迈克斯目送面部特写的推镜头转至下一场，已是三死者的墓碑，此时音乐凄美，是呜咽的排萧的声音，且音乐与画面配合{jj1}气氛全出，手抚门音乐起，门关则音乐止。

　　余者等等，不必尽述。

　　我喜欢《美国往事》的音乐，两个或三个主题，一为排萧，另一为钢琴。

  ...............

塞尔乔·莱翁内总能给观众带来一种惊喜。他是讲故事的老手，也是制造幻觉的大师，他的电影象一贴催眠剂，让你不知不觉地进入他所营造的情境，和他创造出来的人物一起在时间和空间之中游弋。《美国往事》的时间跨度长达近半个世纪，主人公不同时期的生活场景在片中交替出现，时间的线索xx被打乱。观众只有从人物头发的灰白程度上推断这一段故事发生的年代。它就象一个巨大的迷宫，忽而千回百转，忽而豁然开朗。瑟吉奥·雷侬的大气就体现在这里，他放得开，收得回。影片临近结束的时候，所有的线索后逐渐汇合，所有人物的命运一点点揭晓，影片慢慢地逼近自己的高潮。终于，一切事情都清楚了，一切恩怨都分明了，一切帐目都结清了。谁赢了？这场游戏里没有胜利者。

  　　在《美国往事》里，一切为人们所追求的东西，最终都走向了自己的反面。爱情变为憎恶，友谊导致背叛，成功招致毁灭。那些孩子从选择犯罪生活的{dy}天起，就把生命的正常状态永远地放弃了，他们只能抓住剩下的东西，死死不放。除了犯罪所带来的金钱和刺激以外，其余的只有友谊，当友谊也最终变质的时候，就只剩下毁灭一条路了，肉体上毁灭，或者精神上毁灭。或许，友谊从开始就是一场虚幻。瑟吉奥·雷侬带我们做了一个梦，并且成功地把这个梦保持了三小时又四十五分钟。影片结束的时候，面条僵直的笑容久久地停留在画面上，我们从梦中醒来，站起身，回去继续做自己的事情。

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 22:12 编辑

注定悲伤的童话：剪刀手爱德华
我只愿她记得我当年的样子
“如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，我希望月光女神能满足我一个愿望，我想要一双人类的手。
我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。
如果我从来没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷；如果我从没有感受过爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。
如果我没有遇到善良的佩格，如果我从来没不曾离开过我的房间，我就不会知道我原来是这样的孤独。”

没有他的世界从来不下雪那是他给她的爱情留在凡间留给曾经日出一到彼此瓦解
蓬乱的头发毫无血色的脸机器人的外表皱着眉头隐忍的样子抿着嘴发自内心的笑无言以对时微微低下去的头
被人用得最多的去形容爱德华的一个词是孩子
因为是个孩子对人类给的罪恶感到恐惧突然束手无策
因为是个孩子受到伤害时眼底的痛苦愈加真切让人心疼
因为是个孩子对对自己好的人好对伤害自己的人报复
因为是个孩子真心真意地去爱没有方法没有计谋
Give it to my loved ones. Give all the things he has to his loved ones.
如今还有没有人愿意为了他爱的人倾其所有我不知道
I knew that was Jim’s house.
Why you think it was right to do it?
Because you asked me to
泪流满面
他只有那么多全都给她够不够
他甚至无法拥抱自己爱的人他伤害了他爱的人他想保护的人包括自己可这并非本意只是没有人相信
看到网上有人写的一个题目他比爱情无辜
他的爱无处安放
机器人的外表之下那些温暖是不是更难舍弃更难承受
如果不曾体会那么失去时也不会那么难受
Kim一家 xx 幸好还有人给他出路
故事的{zh1} 他回到了自己的古堡日日夜夜守着那些植物冰雕和他的爱情也许寂寞也许美好
She never saw him again after that night
I would rather he remember the way I was
我只愿她记得我当年的样子
发生过的事最终也只是她讲给孩子的童话在她还不懂爱情的时候这样她不会那么悲伤不会觉得遗憾不会觉得希望不会觉得失望
那个拥抱那个亲吻那份只能感知的爱就让记得的人记得忘了的人忘了
再见
我爱你
已是殊途
也只能是殊途...........

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 22:26 编辑

重庆森林.......
谁能理解这一切呢？当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时，他们无法理解的不止是这部电影。

　　他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆；为什么xx贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知；为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情；为什么xx梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子；为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代xxx；用梦游来承载所有的情感。

　　这是一种方式，当一个人只能面对自己时，维护感情的{wy}方式。

　　希望自己有梁朝伟一样忧郁的微笑；也告诫自己不要爱上一个喜欢吃凤梨或者当空姐的女孩；甚至觉得这篇文章都可以由一千字的台词来代替，即使王家卫的台词已经成为被抄烂的经典，我也仍然相信汉语的表达魅力可以这样的细腻。当对一部电影的感情成为这样一种{jd1}时。我知道自己和那些自言自语的人们是一样的。我也会在雨天进行最为私人的跑步；或者独自在月亮下思念一个不再和自己有关的女孩。

　　是的，一年来，我和两个可能牵手的女孩无法继续。你以为可以拥有的，最终却会失去；你期望能够永远的，往往才最为短暂。

　　这一年里我没有放弃寻找王家卫的六部影片的碟版。虽然由于种种原因，一直无法得到。有时不得不这样安慰自己：有些电影只能看一次，只能感受一次，只能理解一次；就象有些人一生只能真正爱一次。其实是害怕，害怕这一年的放弃和失去会让自己不再相信原本相信的一切。害怕的是自己一直要找的只是一部记忆中的电影。

　　其实在时间的灰烬里执著于永远的岂止王家卫一人。其实我们也都清楚在这个日渐数字化的世界，一切都可能改变，一切都可能过期，包括自己。我们被时间一点点磨损的是一种细腻，一种本可以用来抵抗时间和遗忘的细腻，一个普通男人或女人的细腻。正是由于这种细腻，我们每一次情感才使生命存在意义。

　　于是，当最终把这张找了一年的碟放进电脑光驱后，王家卫再次让我看到的那个拌着各种调料吃光三十瓶凤梨罐头然后说永远的人和那个对着空空的衣柜数一二三的人都是，我自己。

　　你没法对每个人解释重庆和森林之间的关系，因为你自己也未必清楚。

　　重要的不是重庆有没有森林，而是你心里有没有重庆的那片森林，或者你是否有一颗足以承载一片森林的心。　

{dy}次看这部电影是因为被它的片名所吸引。
　　重庆森林。
　　一个别致的名字。
　　像一处幻境。迷失其中。
　　循环于一个无名的游戏之中。无法自拔。
　　故事讲了两段情感。彼此都是突兀的。而又相互印证着爱情的距离。
　　……
　　重庆森林。说不清在哪里。
　　也许会有这样一座城市。容纳这样一种心情。
　　昏暗。杂乱。诡异的夜的气息把人们催眠。盲目地行走。或是颓靡不安地生活。
　　每个人的身上都暗涌着混杂的情感。迷惘。伤痛。沉默。疲倦。欲望。快乐。
　　彼此难以分辨。
　　他们可以有名有姓。也可以没有任何记号而继续生存下去。
　　即使在这样的重庆森林里，每个人依旧会遇见爱。一瞬间。一年。或者更长的时间。
　　……
　　两场宿缘。
　　那些简短却真实的情感点亮了彼此。就此冲破迷茫。
　　两个男子都曾被爱情重伤。并一度坚持着心中的幻觉。现实使他们清醒。不再心存眷恋。对于脆弱的无法挽回的一切，让它们在安静中逝去。而那两个在他们绝望时遇见的女子和她们带来的那些微小的细节，足以让他们用心珍藏。
　　两个女子的性格不同。一个冷静。一个热情。但在骨子里都流露出不羁的成分。关于爱，她们有着不同的表达。简单的。或是细腻的。总是映射了她们内心柔软的情愫。
　　一个写着1994年5月1日过期的罐头。一首名叫California dreaming的歌曲。带给彼此简单的印记。足以温暖心灵。
　　……
　　喜欢影片中每个人的微笑。在空洞的生活中，成为彼此的依靠。
　　我们会在重庆森林里迷失。也会在某一时刻清醒。与某个人擦身而过。萌发一段爱情。
不论是六十年代的阿飞，不明时空中的侠士，或九十年代的堕落天使，虽然对未来茫然，但对当下这一分钟都是以全心去感受；这一分钟的空气，这一分钟的城市，一分钟奔驰的快感，这一分钟的热烈拥吻......对生命悲观却对生活充满激情与渴求。王家卫自己也曾在一次访谈中说：「其实我片子中的人物都很乐观，因此他们{zh1}都活了下来。」只有借着这种「只在此地、只有现在」的执着，我们才能感受到「活下来是乐观的」，才能解释王家卫的人物们种种爱恨极端的行为。

Framing
◎FRAMING﹝取镜﹞

A. Angle （角度）
1. high angle﹝俯角﹞
　　当阿武﹝金城武﹞失意，于阿美家的窗口下踢着可乐罐，此时的镜头是由上往下拍摄他的行为动作。我们可以说镜头是由窗户那拍摄下来，如此一来，阿武的失势表露无疑。换句话说，他对于阿美的不重要性由此可以看出。

2. low angle﹝仰角﹞
　　有一取镜是在{dy}段故事，当阿武了悟到自己的失恋，冲上天桥时，镜头不经意的以仰角照到633﹝梁朝伟﹞。这样一个短暂的仰角镜头，却带出了时间与空间的巧合性。

3. canted﹝倾斜﹞
　　深夜，当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时，这时镜头明显是倾斜的。这样的倾斜带出了很多意义，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被现实看轻，与他心里的空虚。这使他的位置属于倾斜的上方。另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。

B. Distance （细节）
1. close-up﹝特写﹞
　　时间在{dy}段故事中对于阿武与女杀手﹝林青霞﹞都是重要的，因此片中不断以特写提醒观众"时间"在片中扮演的重要地位。

2. extremely close-up﹝大特写﹞
　　在"重庆森林"中，时间的特写在五月一日有了一个大特写。与前述特写照出月、日、分、秒，大特写只照出了日期。由于五月一日是到期日，所以特别用大特写显示时间的紧迫性。

C. Mobile Framing （手摇）
1. tilt﹝直摇﹞
　　此乃以摄影机为中心，上下摇动。

2. panorama﹝横摇﹞
　　以摄影机为中心，左右摇动。
　　
　　以上两个摄影技巧，最明显的是当林青霞带着一班印度人，他们在采购物品时，印度人拿着摄影机拍林青霞，此时镜头是左右上下摇晃的。这样的效果，暗示了林青霞此次任务可能埋藏的不稳定性，即她有可能失败。

3. hand-held camera﹝手提摄影﹞
　 following shot﹝跟拍﹞
　　这是王家卫在重庆森林中，大量运用的技巧。特征是画面不平稳，且摇摆跳动，跟拍提供了主观镜头的功能，让我们跟在主角的后面，观察她的一举一动，而忽略了身旁其它的人。也就是说，我们离主角很近，却跟其它的人距离很远，这又提供了人群的效果;每天与百万人擦身而过，却没有发现他们。

4. freeze﹝停格﹞
　　当阿武与王菲见面，镜头是xx停止的。这样的停格在此片中自然展现了某种意义。{dy}是它代表了两段故事的衔接点，让阿武有足够的时间口白，带出下一段阿菲的故事。另一方面它强化了他们的擦身而过中有了交集。此外，王家卫个人不愿受限于时间限制的风格亦表露无疑。

　　这部片王家卫利用有别于一般电影形式，制造出有如音乐录影带﹝MTV﹞般的效果与感觉。在第二段故事中，阿菲偷跑到633家里打扫时，她在整个过程中，xx没有一句口白，取而代之的是仿佛可以代表她心境的歌曲放送。从放歌开始，镜头所代我们看的就是一连串她的行为与动作。这使我们轻易的只注意到主角本身而忽略了其它人，但同时我们也难以深入主角的内心世界，也不去探讨过去，所看到的只是很表面与短暂的东西，这样的疏离可说是标准的文明产物。疏离与寂寞就正是重庆森林所探讨的主题之一。

场面调度
◎Mise-en-scene﹝场面调度﹞
　　场面调度包涵了许多元素：如场景、灯光、服装及肢体动作等。透过场面调度，我们可以发现《重庆森林》这部电影充满了市井生活的气息并且传达了人群中"孤寂"的普遍存在。
　　这部电影是由两段人物几乎不同的故事组合而成，表面上看似毫无关联，实际上它们{jd1}不是两个全然独立的个体，彼此之间是存在着某种关系的。仔细观察的话，可以发现后半段故事的三个要角梁朝伟，王菲，周嘉玲曾先后出现在前段故事中。这三个画面应该是刻意安排的，出现的时间很短，人物也不明显，若将其剪掉的话，应不会影响前段故事的发展。可是，为什么要这样安排呢？"每天你都有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友。"这是金城武在片子一开头所讲的一句话，而这样的安排正好响应了这句话。这些人物曾在同一个时空出现，彼此却互不相识；就好象我们每天都不断地与人擦身而过，却是如此地行色匆匆而忽略他人。也就是说每个人都太专注于自己的每一分钟，以至于xx无法与另一个生命沟通，这是城市生活里一种无奈的生命模式。
　　而快餐店、便利商店则是两段故事中都曾出现的场景。它显现出都市生活中「快餐文化」的特质。这种地方所讲究的就是要「快」，也因此人与人之间就显少有机会达到情感、言语上的交流。这跟传统市场﹝后段故事曾出现﹞有着强烈的对比。最起码在市场跟老板讨价还价，或只是要根葱都能拉近彼此间的距离。可是在便利商店等地方则是几乎没有这种机会。在都市中生活，每个人都很匆忙，又有谁会去注意到其它人的一举一动呢？
　　片中失恋的金城武喜欢藉由打电话以寻求慰藉；梁朝伟则习惯性地和家里的陈设物对话。他们之间的共同点是：孤独、寂寞、失落。这是现代生活的通病，处在这种环境当中一定会有机会面临到这些问题。而一旦遭遇到，我们必须去面对而不是逃避，尽管方式不一，就好象金城武选择了打电话，梁朝伟则采用对话，但其目的都是一样的：也就是透过这些举动去获得情感上的抒发。
　　其空间处理上则反应了地狭人稠的都市人生活经验：封闭却流动、不能久留的﹝如酒吧、旅馆、机场、电扶梯﹞、易被侵入的﹝如王菲之于梁朝伟的房间﹞。而梁朝伟的房间窗外竟是一条人来人往的电扶梯，也反映出极易被干扰、侵犯、不安稳的居住经验，直接造成人的不安全感，而想要逃离，渴求一个安定、私密、只属于自己的空间。此外大量的夜景、室内景、人来人往，不但阴郁且灰暗，正符合都是里不见天日、非人性化的特性。
　　从这些场所所共有的特征中，都市生活的特质一览无遗。而且它要传达的可不只仅有香港这个都市是如此，事实上，世界各地只要是被称作「都市」就会有以上这些状况产生。人与人之间的距离愈来愈远、愈来愈冷漠、也愈来愈有「自扫门前雪」的心态，这跟过去农业社会的型态是迥异的。悲哀的是我们似乎无法回头了，只能将其当作一项事实来接受，无奈地生存其中而无力改变。

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 22:34 编辑

罗生门...........

罗生门（1）
2009年03月26日11:21 新浪读书

挖掘人性丑恶的{df}之作
在国际影坛上产生重大影响的{dy}部日本影片
“有史以来最有价值的１０部影片”之一，标志着日本的电影艺术进入了一个新纪元。
１９５０年出品
导　演：黑泽明
主　演：三船敏郎
京町子
森雅之
·第二十四届奥斯卡{zj0}外语片奖
·一九五一年xxx国际电影节金狮奖
·意大利电影评论奖
影片《罗生门》是由xx剧作家桥本忍根据名作家芥川龙之介创作于１９２１年的短篇小说《筱竹丛中》改编的，是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为“有史以来最有价值的１０部影片”之一，历经半个世纪的时光依旧光彩夺目。
《罗生门》对于日本电影登上世界影坛和进入国际市场起了开路先锋的作用，它是东方电影首次在国际电影节中获奖的里程碑式的作品，为东方电影敲开了国际影坛的大门。
影片以一宗案件为背景，描写了人性中丑恶的一面，揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其结尾的人性化转折又将原有的对整个世界的绝望和对客观真理的疑惑，一改成为最终强调人的可信，赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。积极的主题和新颖别致的结构，以及由此而形成的xx色彩，使得《罗生门》获得了普遍的赞誉。
《罗生门》上映后，先是在欧洲引起轰动，继而又在美国掀起“黑泽明热”，黑泽明也因而被誉为“世界的黑泽明”。
《罗生门》首先使我们产生兴趣是因为它是一部电影艺术的杰作。除此以外，它还有相当重要的历史意义，因为是这部影片向全世界介绍了一个称做日本电影的一整套民族类型。在《罗生门》成功之后，我们就开始看到川流不息的、美丽而令人赏心悦目的日本影片，这增加并丰富了我们的电影经验。
——美国xx影评家　唐纳德·里奇　　
我{dy}次看到的黑泽明的电影是《罗生门》，我一下子被它迷住了。……在５０年代，《罗生门》被批评为将日本的愚昧和倒退暴露给外国人看——这种指责今天看来是愚蠢可笑的。在中国，我也曾面对过同样的怒斥，而我用黑泽明来作为我的盾牌。也许２０或３０年后，中国人将不会再用那种狭隘的眼光来看我的作品。
——xx电影导演　张艺谋　　
《罗生门》是一部令人难忘而影像丰富的绝好影片。在片中，太阳的光线被假借为电影语言的一种被超乎想像地加以运用，可能这是过去日本电影中所表现的流动美的最光辉的范例。面对着太阳犯罪，面对着太阳达到从犯罪中获得愉悦的{jz}，这样的拍摄方式大概在以前的日本影片中是没有的。罪也好，恶也好，一般都以为表现于微暗的黑夜最合适，而周围的气氛常常是阴森而郁闷的。可黑泽明的电影则非要把这一切都暴露在烈日之下，更有力地揭示了人的无可比拟的罪孽。黑泽明在这里使一种电影样式纯粹到结晶的程度，而这种样式，对于人是可信赖的和人是不可信的这样用言语来表达的观念，可以说是一种重大的突破。
——日本电影评论家　佐藤忠男　　
故事发生在１２世纪的日本，在平安京发生了一件轰动社会的新闻，武士金泽武弘被人杀害在丛林里。作为证人，樵夫、凶手多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来做证的女巫都曾被招到纠察使署，但他们都怀着利己的目的，竭力维护自己，提供了美化自己、使得事实真相各不相同的证词。
上一章作品

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 22:41 编辑

低俗小说...........

　昆汀·塔兰蒂诺被称为电影顽童，成为电影导演之前，他曾经经营过录像带出租生意，是铁杆影迷。不过，有些影片他并不是在电影院看的，而是通过录像带。这也正是后现代电影迅速产生的一个重要原因。普通的电影观众通过录像带和电影频道，看到了更多的不同国家和地区的电影，他们的电影经验已经远非廉价的录像带出租之前那些老式的影院观众所及。塔兰蒂诺的电影营养就是录像带、美国通俗文化。他本人开口闭口也是吴宇森、林岭东、王家卫这些香港导演的作品，当然他还很喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。《低俗小说》是昆汀的第二部电影作品，这部影片的成功宣告厂后现代电影在世纪末终于成为电影中一股强大的潮流，他{zd0}的贡献是把“浅薄”的后现代电影拍成了“史诗”。
　　
　　　《低俗小说》是一部很难定义的电影，因为它与美国文化、历史和世界电影的相关性大多，人物的对白也有大量的非官方的街头俚语、脏话。低俗小说指的是那种内容、装帧通俗的小说，它们是1935年英国的阿兰·莱恩创办“企鹅”版通俗文学读物时诞生的，这种书往往都是用再生纸做的，是各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的，昆汀暗示了自己的电影就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有硬的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像果肉甚至番茄酱一样容易吞咽。（注18）有的人花了很大的功夫来诠释后现代是一个什么东西，可是塔兰蒂诺就凭《低俗小说》这样一部影片将自己造就成一个后现代电影英雄。
　　
　　　《低俗小说》发生的几桩事，都跟黑社会有关。可是这几件事情本身是不相关的，每个故事之间也没什么联系。不过，几个故事中的人物会在别人的故事中交叉出现，只有杀手文森特在每个故事中都要亮相，但是他所占据的分量并不一定最多。如果仅仅是几个故事—一讲来倒没什么，可是，塔兰蒂诺却将两少年计划抢劫受到杀手朱尔斯的教育拆开来放在影片的开头和结尾，不仅如此，他把其他几个故事也都拆开来讲，以致出现了死人活过来的场面。观众身临其境真有如看到一部“虚假”的电影，一部被人不小心撕掉开头、结尾或者中间的某些部分的“地摊文学”。影片的结构很容易让人想到《暴雨将至》，但是《暴雨将至》显然没有放弃对“暴力”的反思，而《低俗小说》却是彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看电影是在娱乐，所以，塔兰蒂诺才会化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。就凭约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。抢救黑帮老大的情妇米亚时，在她胸口画点打针的情节来自马尔克斯的奥连诺上校在xx前，吩咐医生在他胸口找一个让他死得痛快和准确的记号。塔兰蒂诺自己也说：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。”
　　
　　　《低俗小说》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯xx前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《xx》；文森特和朱尔斯一边擦车还一边争论谁该清洗车后座的脑浆2至于女司机缠着布奇非要让他讲xx的感觉，更是令人哑然。
　　
　　　将暴力美化或风格化，并非塔兰蒂诺原创。1960年，希区柯克（Alfred Hitchcock）在《惊魂记》中创造了电影史上最仪式化的xx方式，凶手随着剪辑节奏的变化，逐渐逼近正在淋浴的女主角；1967年，阿瑟·佩恩（Arthur Penn）的《邦尼和克莱德》，俊男美女在洗劫银行亡命天涯中肯定彼此的爱情；1976年马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）的《出租汽车司机》，1992年的《沉默的羔羊》，1990年的《心中狂野》，1991年的《末路狂花》（原名《塞尔玛与露易斯》），主人公达到自觉、了解生命意义的方式都是暴力。
　　
　　　昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不是他的大胆直接，更重要的是他活在90年代：一个因MTV和运动鞋广告而比历史上任何时期都要讲究风格、时尚、酷的年代；一个因街头暴力和波黑战争而使人命比任何时期都要廉价的年代。塔兰蒂诺将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合，使他的暴力像巴黎时装一样：性感、高贵、深具时代性。
　　
　　　昆汀·塔兰蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，任何人都没有xxx，无论生与死都没有道理和公正而言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本“低俗小说”。

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 23:09 编辑

摔角王.......

这是一个男人为自己所能做的{zh1}一件事。
.................
《摔角王》在一个不新鲜的英雄迟暮的故事里包裹了一个理想主义者殉道精神，这让他在一个平庸的故事里多了份悲壮和深邃的味道。
1950年出生的主演Mickey Rourke曾经是80年代的性感偶像，如果看过《Nine 1/2 Weeks》你一定会惊艳于他年轻时那俊美的容颜，可是时光推移，年轻气盛的帅哥在拳击场上被打碎了鼻子和颧骨，再经过不济世事的折磨如今已然成为了一脸沧桑的老人。

Randy "The Ram" Robinson 像是为Mickey Rourke量身定做的，而《The Wrestler》就像是他的自传。

这个年老体衰的职业摔角手曾经在80年代经历了同Mickey Rourke类似的辉煌，可是走过{df}期之后，他的人生一落千丈：血汗赚来的微薄收入不够支付房租，向舞女求爱遭拒绝，{wy}的女儿同自己决裂，心脏病迫使自己远离挚爱的摔跤场······

Randy义无反顾地登上了他曾经登上无数次的战场，那里站着他20年前的对手，他拿过话筒，向世界倾诉着他埋藏在心底多年的话语：

很多人告诉我说···我再也不能摔跤
我原本以为自己可以的
你们知道的，
辛苦的活着···
辛苦的表演···

如果你过分透支体力，你就得付出代价
在这样的生活中···你会失去所爱的一切···所有爱你的一切
我现在听力大不如前，我会健忘，我也不再像以前那样帅气
但我依然站在这里，我还是那个“大锤”

随着时间推移···他们会说他完蛋了，他完了，他是窝囊废，他得过且过···
你们知道吗？再来20年
{wy}能告诉我，我处事有始有终的
就是在场的各位
这里所有的人
我要告知你们因为你们都是我的家人

Randy和老对手的"SHOW"宛如一场困兽之斗，观众的嗜血培育了摔跤场的残酷，情色的欲望造就了xxxx女，台下的看客不会为自己的疯狂反省，而Randy则必须不惜一切地完成这场"show",他抚摸着越来越衰弱的心脏，眼中望着舞女出现的方向，可是心爱的舞女已经离开了，那个有亮光的地方此时已经空空如也······

Randy知道只有自己才是真正属于摔跤场的，所有人都可以轻易离开，但他却注定永远驻足在此。

他攀上场内的缆索，高高地矗立在众人的头顶，"The Ram"将{zh1}一次使出自己的“大锤粉碎压”，而这一击会让瞬间成为永恒······

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 23:02 编辑

小姐好白

捕鼠记

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 23:21 编辑

美国丽人

　“少年爱上红玫瑰，荒野上的玫瑰”，看完《美国丽人》，便想到这句歌词，只不过少年换成中年人，爱上红玫瑰的,是电影中四十岁的父亲。爱上自己女儿的同学，真是一件尴尬的事情。可是对于父亲来说，未免不是一件好事。爱情给了他勇气，使他终于辞掉了讨厌的工作，终于可以不再唯唯诺诺地做人。虽然爱情让他最终死去，可是在死的瞬间，他的眼中反射出所有人生的亮点。“我为自己愚蠢而渺小的生活自豪”，他说。一个人如果能在死的时候说出这样的话，即使算不上高大，至少也可以问心无愧了。

　　四十是让人沮丧的年纪，一切似乎都开始走下坡路。日复一日的工作，讨厌透顶的上司，不再相爱的家庭，相信很多人都和父亲一样，在那个年纪，经历着人生荒凉冷漠的一段。这时候，美丽的女中学生突然出现了。父亲对她的向往，不只是性的期待，还伴随着玫瑰的色彩。他想象着女孩躺在玫瑰大床上，躺在玫瑰的澡盆里，脱下衣服，胸前飞出无数的玫瑰花瓣。这些玫瑰的存在，使父亲对女孩的情感，不仅仅是肉欲，也闪烁着一点与他年纪不相称的浪漫。落寞与诱惑的组合，撩人如荒野上的玫瑰。

　　记得有谁说过，我们生活在一个碎片的时代。电影中的几个人，就如同几块碎片，折射着现代生活的稀奇古怪：中年危机的父亲。疯狂追求成功的母亲。感性而叛逆的女儿。冷静而xx的男孩子。听起来真是一个让人丧气的故事，可是导演却将它处理成一部黑色幽默剧，几乎每个场景都滑稽可笑，只是在笑过之后，嘴角会留一点干巴巴的味道，也会有些莫名的伤感，从黑暗中慢慢包抄过来。这种感觉很象美国画家Edward Hopper的画面。他的画色彩总是非常明快，只是画上的人物，在明亮中显得异常孤单。影片原名叫做American Beauty,我觉得并不能简单地翻译做“美人”或“丽人”之类，beauty在这里，泛指一切美好的东西。

　　每个人感受到的美是不同的。在电影中，父亲迷恋年轻可爱的肉体；母亲追求成功，哪怕仅仅是表面上的成功；而那两个年轻人，则会坐在黑暗中，看白色的废纸在风中飘舞15分钟。这些美其实都是平等的，并没有孰优孰劣之分。归根结底，美是一种被打动的感觉。在我们对一切变得漠然的时候，美为我们提供了一个情感的出口，让我们忽然明白，原来自己也可以生动地存在。

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-27 13:23 编辑

译　　名　小小小xx
◎片　　名　Little Cop
◎年　　代　1989
◎地　　区　中国香港
◎类　　别　喜剧
◎片　　长　01:26:13
◎导　　演　曾志伟
◎主　　演　曾志伟 Eric Tsang ....李志坚
　　　　　　刘德华 Andy Lau
　　　　　　张曼玉 Maggie Cheung
　　　　　　苗侨伟 Michael Miu ....千面杀手
　　　　　　陈友 Anthony Chan
　　　　　　张学友 Jacky Cheung
　　　　　　楚原 Yuen Chor
　　　　　　陈百祥 Pak-cheung Chan
　　　　　　李丽珍 Loletta Lee
　　　　　　谭咏麟 Alan ***
　　　　　　岑建勋 John Sham
　　　　　　王晶 Jing Wong
　　　　　　吴君如 Sandra Ng
　　　　　　郑丹瑞 Lawrence Cheng
　　　　　　恬妞 Niu Tien
　　　　　　苏静雯 Siu Chiang Man
　　　　　　叶伟信 Wilson Yip
　　　　　　吴石 Wu Shih
　　　　　　敖志君 Peter Ngor
　　　　　　刘伟强 Wai Keung Lau
　　　　　　邝庭和 Ting Wo Kwong
　　　　　　黄志明 Wong Chi Ming
　　　　　　郑则仕 Kent Cheng
　　　　　　陈欣健 Philip Chan
　　　　　　陈奕诗 Elsie Chan
　　　　　　莫少聪 Siu Chung Mok
　　　　　　成奎安 Fui-On Shing
　　　　　　董骠 Bill Tung
　　　　　　楼南光 Billy Lau
　　　　　　张敏 Sharla Cheung
　　　　　　戚美珍 Jaime Mei Chun Chik
　　　　　　徐少强 Norman Chu
　　　　　　吴耀汉 Richard Ng
　　　　　　曹查理 Charlie Cho
　　　　　　冯克安 Hak On Fung
　　　　　　尔冬升 Tung-Shing Yee
　　　　　　柯受良 Cylon Or
　　　　　　张坚庭 Alfred Cheung
　　　　　　陈勋奇 Frankie Chan
　　　　　　关明玉 Ming Yuk Gwaan
　　　　　　冯淬帆 Shui-Fan Fung
　　　　　　文隽 Manfred Wong
　　　　　　廖伟雄 Wai Hung Liu
　　　　　　卢坚 Kin Lo
　　　　　　午马 Ma Wu
　　　　　　施介强 Si Gaai-Keung
　　　　　　史美仪 Mei-Yee Shut
　　　　　　鲁芬 Fun Lo
　　　　　　玛利亚 Maria Cordero
　　　　　　霍耀良 Clarence Fok Yiu-leung
　　　　　　黄光亮 Kwong Leung Wong
　　　　　　姚友雄 Youxiong Yao
　　　　　　伍国健 Kwok Kin Ng
　　　　　　叶汉良 Hon Leung Yip
　　　　　　刘锡贤 Shek Yin Lau
　　　　　　曹敬文 Kingman Cho

◎简　　介　

　　李志坚(曾志伟)投身警界，先后被派到扫毒组、扫黄组、重案组工作。在一次扫毒行动中，把毒贩吴长进杀死，而得罪吴父。吴父遂请千面杀手(苗桥伟)杀李、历。李、历被安排入xx组专责对付千面人，混入精神病院引千面人入局，{zh1}千面人被捕。院长却公布私愁，把李困在精神病院，李一年后被释放，决换工作，此时，李的心智失常，乌龙百出，令人啼笑皆非......

◎花　　絮

　　1988年，曾志伟自编自导自演了一部电影《小小小xx》。这是曾志伟寄予最多期望、最用心拍的一部电影，曾志伟请了60多个明星来客串，多到用不了。剧中有一个情节是，曾志伟演的xx掀开反派的面具时，大叫一声：‘啊！原来是你！’面具下的{dy}张脸是梁家辉，第二张脸是梁朝伟，第三张脸是李修贤，直到若干张脸之后，才出现了真正的大反派谭咏麟。哈哈，这些明星就这样被我浪费了。可是这部片子首映当天，却被观众骂我是骗子。曾志伟当时对自己太有信心，想开创另一种喜剧模式，结果失败了。但三年后，《小小小xx》变成了一部出租率{zg}的录影带。”即便如此，曾志伟还是认为，《小小小xx》是后来盛行的所谓“无厘头”的“老祖宗”。如今的曾志伟年纪渐大，但勇气依旧不减，“自己的潜力已经被挖得差不多了，现在准备重新洗掉，从头培养”。

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本帖{zh1}由 asd992000 于 2010-5-26 23:27 编辑

都没有下载地址我都看过了就不找了
好电影有很多
大话西游阿甘魂断蓝桥肖申克的救赎十二怒汉机器人瓦里等了
都多数人都看过了不贴了
全球{zj0}电影排名榜
第001名教父 The Godfathertop （1972）
第002名肖申克的救赎 The Shawshank Redemption （1994）
第003名教父续集 The Godfather: Part II （1974）
第004名黄金三镖客 Buono, il brutto, il cattivo, Il （1967）
第005名低俗小说 Pulp Fiction （1994）
第006名辛德勒的名单（1993）
第007名星球大战5：帝国反击战 Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back （1980）
第008名飞越疯人院 One Flew Over the Cuckoo's Nest （1975）
第009名卡萨布兰卡 Casablanca （1942）
第010名魔戒3:{wz}归来 The Lord of the Rings: The Return of the King （2003）
第011名七武士 Shichinin no samurai （1959）
第012名星球大战 Star Wars （1977）
第013名十二怒汉 12 Angry Men （1957）
第014名后窗 Rear Window （1954）
第015名好家伙 Goodfellas （1990）
第016名夺宝奇兵 Raiders of the Lost Ark （1981）
第017名魔戒1：魔戒现身 The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring （2001）
第018名上帝之城 Cidade de Deus （2002）
第019名西部往事 C'era una volta il West （1969）
第020名普通嫌疑犯 The Usual Suspects （1995）
第021名惊魂记 Psycho （1960）
第022名奇爱博士 Dr. Strange love （1964）
第023名西北偏北 North by Northwest （1959）
第024名公民凯恩 Citizen Kane （1941）
第025名沉默的羔羊 The Silence of the Lambs（1991）
第026名魔戒2:双塔奇兵 The Lord of the Rings: The Two Towers （2002）
第027名记忆碎片 Memento （2001）
第028名搏击俱乐部Fight Club （1999）
第029名日落大道 Sunset Blvd.（1950）
第030名阿拉伯的劳伦斯 Lawrence of Arabia （1962）
第029名日落大道 Sunset Blvd.（1950）
第030名阿拉伯的劳伦斯 Lawrence of Arabia （1962）
第031名风云人物 It's a Wonderful Life（1946）
第032名黑客帝国 The Matrix （1999）
第033名出租车司机 Taxi Driver （1976）
第034名七宗罪 Se7en （1995）
第035名美国丽人 American Beauty（1999）
第036名战争启示录 Apocehlose Now（1979）
第037名 xx记 Vertigo （1958）
第038名天使爱美丽 Fabuleux destin d'Am e lie Poulain,Le（2001）
第039名这个杀手不太冷 L60ll（1994）
第040名无间行者 The Departed（2006）
第041名美国X档案 American History X（1998）
第042名光荣之路 Paths of Glory（1957）
第043名唐人街 Chinatown （1974）
第044名杀死一只知更鸟 To Kill a Mockingbird（1962）
第045名 M就是凶手 M（1933）
第046名纯洁心灵的永恒阳光 Eternal Sunshine of the Spotless Mind （2004）
第047名潘恩的迷宫 Laberinto del fauno，EI（2006）
第048名第三者 The Third Man （1950）
第049名发条橙子 A Clockwork Orange（1971）
第050名碧血金沙 The Treasure of the Sierra Madre （1948）
第051名异形 AIien （1979）
第052名钢琴师 The Pianist（2002）
第053名巨蟒和圣杯 Monty Python and the Holy Grail （1975）
第054名闪灵 Shinning （1980）
第055名洛城机密 LA．Confldential （1997）
第056名双重保险 Double Indemnity （1944）
第057名千与千寻 Sen to Chihiro no kamikakushi （2001）
第058名窃听风暴 Leben der Anderen, Das （2006）
第059名桂河大桥 The Bridge on the River Kwai （1957）
第060名帝国毁灭 Untergang, Der （2004）
第061名从海底出击 Boot, Das （1982）
第062名马耳他雄鹰 The Maltese Falcon （1941）
第063名拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan （1998）
第064名落水狗 Reservoir Dogs （1992）
第065名梦之安魂曲 Requiem for a Dream （2000）
第066名大都会 Mebopolis （1927）
第067名异形续集 Aliens （1986）
第068名阿甘正传 Forrest Gump （1994）
第069名愤怒的公牛 Raging Bull （1980）
第070名罗生门 Rashomon（1952）
第071名雨中曲 Singin'in the Rain（1952）
第072名罪恶之城 Sin Chy（2005）
第073名卢旺达饭店 Hotel Rwanda（2004）
第074名蝴蝶梦 Rebecca（1940）
第075名终结者2 Terminator 2：Judgment Day（1991）
第076名摩登时代 Modern Times（1936）
第077名 2001太空漫游 2001：A Space Odyssey（1968）
第078名夏娃的诱惑 All About Eve（1950）
第079名热情如火 Some Like It Hot （1959）
第080名大逃亡 The Great Escape （1963）
第081名莫扎特 Amadeus（1984）
第082名第七封印 sjunde inseglet.Det（1958）
第083名码头风云 On the Waterfront（1954）
第084名历劫佳人 Touch of Evil（1958）
第085名料理鼠王 Ratatouille（2007）
第086名象人 The Elephant Man （1980）
第087名致命魔术 The Prestige （2006）
第088名谍影xx The Manchudan Candidate （1962）
第089名大白鲨 Jaws（1975）
第090名骗中骗 The Sting（1973）
第091名老无所依 No Country for Old Men（2007）
第092名列车上的陌生人 SITangers on a Train（1951）
第093名全金属外壳 Full Metal Jacket（1987）
第094名公寓春光 The Apartment（1960）
第095名勇敢的心 Bmvehesrt（1995）
第096名城市之光 City Ughts（1931）
第097名蝙蝠侠：开战时刻 Batman Begins（2005）
第098名夜长梦多 The Big Sleep（1946）
第099名史密斯先生到华盛顿 Mr.Smith Goes to Washington（1939）
第100名美国往事 Once Upon a time in America （1984）
全球电影票房排名榜
……

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