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清雍正·朱泥缠枝葡萄壶

容量近2000CC

此壶为清初外销典型器，主要出口荷兰，德国，英国等欧洲国家

相关资料可参见《2008南博紫砂珍品联展》《明清紫砂艺术》等相关出版资料

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之所以断代雍正，基于以下几点资料

一、同时代闽南朱泥出土器

二、同时代闽南白泥铫子

三、综合各类清初紫砂缠枝葡萄壶，比较气韵，尤其是壶流把审美之不同

四、从标本材质和清代通商史料分析，

清初外销朱泥器应该皆为闽南所制，

而非大家普遍所认为的宜兴紫砂

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历史背景方面分析，与明清朝代更替，窑工大量南迁避乱有密切关系

原料方面，宜兴朱泥在清代中期以后少有传器

且宜兴朱泥浆质感强，结晶极高，极难烧制大品茶器

而时下所谓清代中期、晚期的所谓朱泥壶，泥料皆应为闽南朱泥

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史料记载，潮人功夫茶四宝之孟臣罐、若深杯、红泥炉、玉书碨

以当时商贸运输的可能性，以及民间可以接受的经济能力

所谓功夫茶四宝皆为闽南、潮汕当地烧制

而闽南漳州地区大量以孟臣、逸公等款识的出土器

潮汕地区亦有大量以孟臣、彩霞等款识的出土器以为标本实物支撑   

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虽说古壶玩家习惯将康、雍、乾三代作为一个“时期”论断古壶年代

但由于紫砂工艺可考时间不超过四百年，年代不过明中期

而紫砂确实在不同的政治环境影响下审美皆有不同（可参考青花瓷器的审美变化）

尤其是清朝康、雍、乾三朝是当时各个工艺门类设计和工艺的活跃期

社会上层也不遗余力地将其审美与赏玩宿求融入其中

由此推论社会的变化对紫砂设计的微妙影响是客观存在的