2010-5-20 20:23 pm

 委内瑞拉，愿暗淡了大理石的时间重生

    我如见到情人般地见到了委内瑞拉玻利瓦尔共和国展馆。我的急急地抛下了顶在灰蒙蒙的天空下的“东方之冠”中国国家馆，坐上7号地铁线直奔位于后滩的C区展馆，心里只默念着一个名字：委内瑞拉，委内瑞拉。念它的名字，如念情人的名字，白色馆体，红xxx兰从屋顶坡面上倾泻而下，如我的拉长了的思念。

    我经过了阿根廷、南非、埃及、阿尔及利亚、斯洛文尼亚、巴西、美国、中南美洲联合馆，经过了托尔斯泰的俄罗斯、帕慕克的土耳其、百年孤独的哥伦比亚，经过了帕斯的墨西哥、聂鲁达的智利（这个国家刚发生过里氏八级地震，一位皮肤黝黑的智利小伙在大街上用中国话高声吆喝，快来智利馆，快来智利馆，智利馆是世界上{zh0}的馆），把意大利、埃及、加拿大、挪威抛在了身后，我只想到了一个地名：委内瑞拉。委内瑞拉的心情就是我的心情，在众多人群中我只见她一个人，之前我从未见过委内瑞拉，她亦未见我来自何方，这个多变的世界，——在一个陌生人看来，她似乎就是这样，在我最初意识到她的时候，她是这样：漫长的时间流动、静谧的生活、彼此不公开的秘密窗口，委内瑞拉在另一个半球上存在。直到我达到。展馆入口处悬挂着他们的国徽，从上而下三种颜色三个平行相等的横面长方形：黄，蓝，红，七颗白色的星星排成半圆点缀在蓝色夜空上，通往展馆内部的过道上用汉语、西班牙语和英语写着口号：不同的世界是可能存在的，在委内瑞拉，我们正在建设着。我坐在庭院里，不多的游客已经散去了，他们来了，在庭院里的睡袋上坐下，站起来，走了。没有人注意到右边墙体上一道暗门，门的颜色与墙体一模一样，推开门，后面是一个小音乐厅。如果不是事先看过世博会手册，我也不会去注意这么一个国家，委内瑞拉贫穷，比中国还穷，在穷乡僻壤的土地上出现了天才指挥家古斯塔夫·杜达梅尔，在他的带领下西蒙·玻利瓦尔青年管弦乐团异军突起，大放异彩，青年，健康，随意，自由，一扫古典乐团以白人面孔为主的“肃穆”景象。杜达梅尔以指挥马勒出名，我有一张他指挥演绎的马勒《第五交响曲》，他下的功夫不在伯恩斯坦、索尔蒂等之下。现在，除我外，人间有第二个人与马勒，与玻利瓦尔青年管弦乐团结下关系，这层关系是实实在在的，如大理石般稳固。我推开音乐厅的门，里面的观众席空空荡荡，舞台上也空空荡荡，三个圆形光柱投影在幕布上，厚实的幕布因为光影投放有了质的感觉，音乐厅在光影下变得虚幻起来，旋转楼梯，不锈钢扶手，隔音墙，地毯，座椅，喇叭。演出即将开始。谁也不知道那是什么。两位展馆工作人员用西班牙语交谈着，他们对我的冒昧来访表示不欢迎，我说明来意，他们告诉我现在来早了，每天下午三时才有音乐演出。他们误认为我是来欣赏“音乐演出”。我要听古典音乐会，古斯塔夫，古斯塔夫，你知道吗？他是一位指挥家。他很优秀。委内瑞拉人有点迷惑不解，我又一次说，古斯塔夫。我想不起他的姓，我只说出古斯塔夫，因为马勒也叫古斯塔夫。他听懂了，他实在不能告诉我交响乐团在哪里演出。这里场地太小，连一支交响乐团也摆不下，他要我注意世博网站上的消息公布。我从音乐厅出来，到展馆后面，南美解放者西蒙·玻利瓦尔骑马雕塑立在小广场上，骏马前肢蹶起半立在空中，像受了惊吓，或遇到战火，玻利瓦尔右手提着战剑，左手紧握成拳头按在大腿上，脸朝后看去。他的名字与交响乐团结合，在音乐中永生。西蒙·玻利瓦尔死于1830年一场肺结核。

    我惊讶于用红五月兰装饰出来的屋顶与坡面，不是一朵两朵，而是成百朵五月兰如托起的红云湿润了整座馆。西蒙·玻利瓦尔的利剑渴望着生，红五月兰在庭院之光的坡面上暗淡了死。