编辑手记

说起小型演播室，你是不是觉得应该是这样的？

你觉得后面真的会有大型的LED屏幕负责把那些炫酷的裸眼3D布景飞来飞去？而实际上，小型演播室通常格局是这样的：

锵锵三人行的演播室是这样的：

你在电视上看到的所有布景其实都是后期加上去的，那么你就想问，就像锵锵这样的节目，涉及好几台机器在拍，不同嘉宾的镜头轮流切换，这种小型演播室应该怎么样布灯，才能符合录制的要求呢？

先给大家看看照片，留意顶上的布灯：

本文所讲述的“网格式”布光法其中一种典型应用，就适用于需要多个角度兼顾的小型演播室。

网格式布光法的优点：

1、布光的xx性

由于舞台被严格划分成若干区域，每个区域又相对独立（以演播为例则可理解为坐在不同位置的嘉宾都需要独立能表现轮廓的光线），这样可以很好地控制光线的散射，达到很高的精度，有效地利用光线。

2、标准化，模块化

虽然每个区域都有自己的照明方案，有各自的主光、侧光和逆光，看似个性化的组合，但在实现时为了便于调整和控制，所用的灯具配置、布置方式也应大致相同，装台和控制都能十分方便，这就要求标准化和模块化。

3、区域组合的独立性、多样性

每个区域既相互独立又相互联系，可以单独变化，也可以同步变化，使得对舞台的空间分割丰富多变。网格式布光方法可以方便地在舞台上组合出多种形式的“灯光走廊”，且可以相互转换。

4、对各种表演场地的适应性

常用的镜框式舞台

对人们最熟悉的镜框式舞台为例：

图：镜框式舞台是指观众位于舞台的一侧，而舞台的其余侧面被物体遮挡，以供演员和技术人员做准备工作，通常舞台平面上会有若干个表演区域，以适应不同节目设计的要求。

图：综艺节目在镜框式舞台中的网格式布光应用。

使用网格式布光法，就可以xx地覆盖几个表演区域。灯光设计师需要考虑的就是如何合理地在舞台上划分区域。不一定非要使用3×3的网格，根据舞台的大小和布景道具的布局，可以采用3×2或是4×3的形式。

图：标准的3X3网格式布光，把舞台平面分成了九格，每个格子中都有相应负责各个方向的光。

常用的小型演播室

如编辑手记举例，小型演播室一般以单纯的人物为布光对象，照明演区不会超过4个。由于舞台观众与电视观众视角不同，麦氏系统提出的灯具投射角为45°原则，在电视灯光中就不太适用。因为45°的投射角会在人物鼻下造成些许阴影，这对舞台现场观众来说是不会注意到的，但在电视的近景特写等细节画面中，这个瑕疵就会显露无遗，所以，在电视布光中，投射角一般取为15°。

例如，在访谈节目《纪录片编辑室》的布光图中，红色圈表示主持人，3个黑色圈表示采访对象，3台摄像机进行节目录制。对每台摄像机来说，都需要最基本的三点式布光照明。由于多机拍摄，机位各自不同，同一位置的灯光对不同机位的摄像机来说，光的作用就会改变：面光变为侧光，侧光变为面光。在图中，舞台被分割为左右两边，由于电视录制的需要，灯具数量和方位比基本的网格式布光要增加。当然，在实际应用中还对景片进行了灯光处理。

图：访谈节目的网格式布光。

【版权信息】本文来源于一起学灯光，作者：李海龙，由照明微课堂编辑整理，转载请注明。

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