提示：点击上方"蓝色字"↑关注我们吧

本文转自《阿拉丁杂志》，原标题——鲁杨：“适度”即是xx

“建筑师语光”，从建筑师的视角去看“光”。谈论照明，谈论建筑，谈论光与建筑之间的关系，鲁杨用得最多的一个词就是“适度”。

什么是“适度”？鲁杨说：“适度”，就是我们不必逆反趋势，但也不要过度强化渲染。

我不太支持过多地去做灯光的美化处理，只需满足基本的功用和适度的审美表达即可。

就像我们的住宅楼，万家灯火，从窗子里透出来的光，有人的气息，我觉得就已经很漂亮了。就像夜晚亮着几盏灯的办公楼，就很有魅力了。这是我认为的适度的建筑照明，和温暖的‘人性’有关，和自然的生活方向有关。

鲁杨

建筑师，2002年成立IMAGO意象空间建筑设计公司。完成过众多的大型设计项目，尤其以星级酒店为主的大型城市综合体，xx旅游度假区的规划与建筑设计为主。目前所领导的设计团队，是国内xx进入到Marriot万豪酒店集团建筑设计推荐名录的设计公司。

设计内容涉及规划，建筑，室内，产品等多个方面。个人曾获得中国设计业xx杰出青年称号，作品曾受邀参加国际建筑双年展。

代表设计作品有哈尔滨太阳岛(万豪)酒店建筑设计、万家昆仑度假酒店区规划与建筑设计、西安世界园艺博览会两大综合服务区规划与建筑设计、台北远雄(巨蛋)酒店及办公楼建筑设计、北京威斯汀大饭店综合体建筑外观设计，三亚亚龙湾Courtyard酒店规划与建筑设计等。

是什么机缘巧合让您接触到建筑设计走上建筑设计之路的？

鲁杨：也没有什么机缘巧合，就是喜欢，而且跟设计相关的我都喜欢。好的设计可以让我们的生活更美好。

您做建筑设计也有十多年的时间了，应该形成了自己的建筑理念、想法。您的建筑理念是什么？

鲁杨：做了很多项目，也做了很多尝试，在每个阶段的感悟、认识和理解不一样，侧重点也不一样，这在每个阶段的项目里面都能体现出来。理念和想法也是在慢慢成熟，考虑的东西也会越来越多。但越来越觉得从功能出发最重要，审美应该适度表达。

其实在能源日渐枯竭、环境日趋恶劣的背景下，人类生存的“忧虑感”将影响之前任何时代的价值评判体系，而无论设计出的是怎样的功用或是审美。这才是我真正关注的问题。

您认为光在塑造空间上起到什么样的作用？

鲁杨：“光与塑造空间”这个问题主要指审美方面的。我觉得在回答这个问题之前可能需要先梳理下“光与建筑”或是 “光与人”之间的关系，这个问题更需要我们去思考清楚。

光与建筑之间的最初状态，在工业革命之前，主要是靠自然光。光让我们感受到这个建筑的存在，看得到颜色、形状、造型，体现建筑的存在感、意义或者特点。

建筑的内部通常是靠窗户、建筑的缝隙引进自然光，利用自然光。这个时候建筑作为超大型“人造物”与自然万物与环境是祥和地融为一体的。

但随着人类文明的发展，出现了电、灯泡、LED，照明的形式更加丰富，不同颜色，不同的明暗，不同的控制方式都可以进行调节，甚至到了可以随心所欲的地步。但与之前的和自然环境融合关系已经不复存在了。

光与人之间的逻辑，也应该回到人类最初的状态来看，长久以来，人体内的生物钟周期变化(受褪黑色素的影响)是有规律变化的，“日出而作，日落而息”，几千年都没有太大的变化，这已深入到人类的基因里面。

在工业文明之后，电的出现，电灯的出现，人类有了更多的手段和能力来控制照明，就产生了很多的照明形式，现在也一直都在研发、创新，制造更多的可能性。

甚至出现了可以模拟自然光效果变化的智能光源，这样就终于彻底把人搞混乱了。日出而作日落而息的习惯没有了。以前是白天很亮，现在是晚上也很亮。

尽管现在已经是智能照明的时代，你可以控制在什么时候暗一点，什么时候亮一点，但它总归是在人为控制的，如果控制不得当，实质上就是伤害。这种伤害最终会反映到人的身体上或者精神上。

当前看上去似乎是在享受文明的成就，事实是可能我们的身体却因此在受损害。

毋庸质疑，光在在塑造空间上起到重要的审美作用。但 “光”对于人来说，必然要清醒地看待“功用与审美”之间的兼顾与权衡，并从“趋利避害”的总体价值中进行评判和选择。

那您怎么看待功能性照明和为审美、艺术性而做的照明之间的关系？

鲁杨：功能性照明和为审美、艺术性而做的照明之间的关系我觉得可以从“适度”和 “关联”两方面谈。

“适度”指的是：我们不必逆反发展这个大趋势，但也不要过度强化渲染，把某一个东西过度放大甚至失控。

“关联”：作为一个设计师，不光是照明设计，包括建筑设计、环境设计，或者工业设计，产品设计，要全方位整体考虑，多角度地去评估、考量，考虑到相互的“关联”。

比如说，产品设计师，他可能更多地会考虑产品本身怎么样，哪种材质更好看，哪种造型更好看……xx做出来的产品可能本身很xx，但是它毕竟只是个体，要放到一个空间里边，里边有很多东西，有不同设计师设计的东西。

如果每个东西都把自己搞得很“自我”，这个时候就像一个屋里站了很多人一样，就会很嘈杂，没有主次……这时候统一考量，实现相互的协调关系就特别重要。

每个单独的物品不是做“过”了？过于自我突出了,过“度”了。实际上现在这类设计“过度”的东西满天下都是。很多的东西其实功能上极其简单和原始，很多精力却花费在所谓的审美上。

我觉得更多的设计精力应该要放在关注它本质的内涵上，即要从它存在的原初目的或意义出发来看。

当然，什么样的“度”是合适的，每个人的定义不一样，甚至没办法定义它，或给出标准。但是我认为每个人如果都能从这个角度出发多做思考，就不至于让事情偏差太远。

就您见过的一些建筑照明或者景观照明来说，您对它们的印象怎么样？

鲁杨：现在很多地方在搞夜景亮化工程，我是持审视和质疑态度的。举个例子说，福建的一个土楼，做了夜景照明，很多人认为很漂亮啊，挺好啊！我就觉得本来好好的土楼晚上突然变成了花花绿绿的东西，就很奇怪了，且不讲有多浪费能源。

现在的“景观照明工程”其实是一个自相矛盾的东西，设计的人也没能给出很有说服力的答案。

如果说亮化的目的是让人们晚上出来是想感受一下自然景观，花草树木、石头、山水，那亮化之后，这些自然景观其实是离自然越来越远了。这是违背本身的逻辑的。

现在人们经常在叫嚷着要回归自然，却在用一种非回归的方式来回归自然，模拟一些虚假的自然来做各种各样的东西。所谓的回归不应该用这样的方式回归。

您做过的一些项目里，是否有对光线提出特别的要求的？

鲁杨：当然有！比如此前有个WESTIN酒店的项目，我在裙房顶层设计了一个泳池，泳池上方做了穹顶的效果，有天窗，有玻璃大窗正对北京的东三环路，是一个比较重要的视觉焦点，设计的时候希望可以增加一些建筑的情趣感，可以从外面感受到里面的游泳池。

我当时就希望做一个特殊的光效，采用水的蓝色感觉，从室内反映到室外，从外面可以看到里边的蓝色，让人联想到这里边有游泳池，有跟水有关的空间，就好像湖泊的蓝光从里面泛出来一样。

如果给您一个建筑作品，您会从哪些方面去评价它？会不会考虑照明因素？

鲁杨：一个建筑如果能很好地处理光影的关系，能够实现光对建筑的塑造，我觉得它就相对成熟一些，这是很重要的一个考量。我不太支持过多地去做灯光的处理，只需满足基本的功用和适度的审美表达即可。

比如说以前的老建筑，在柱廊里点一盏灯，把柱廊照亮了，透过柱廊看到有灯光的感觉，建筑就很有层次感，玲珑剔透的，很有想象的空间。

还有一种夜间建筑照明的效果，就像我们的住宅楼，万家灯火，从窗子里透出来的光，有人的气息，我觉得就很漂亮了。就像办公楼，晚上里面亮着几盏灯，这个办公楼就很有魅力了。

这是我认为的适度的建筑照明，和温暖的‘人性’有关，和自然的生活方向有关。没有必要再用洗墙灯、投光灯把它打亮了。

当然，特别环境里的建筑与景观还是需要有氛围的美化照明配置的，可以在节日或特别的时刻来渲染一下气氛。但天天都“过节”就没“节日”了。就如我们争相追求和创造的“美”，太“美”了，审美疲劳，就不“美”了。