《卸膊操》在内地的爆红让香港W创作社感到意外，你也许不知道的是，它还曾经创作过许多和香港社会变迁息息相关的舞台剧，香港的喜怒哀乐都在他们的舞台上展示过。

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当朋友告诉黄智龙，《卸膊操》在内地突然爆红了之后，最初他以为这种火爆只是局限于广州、深圳等地。但等他跑去优酷和土豆上一看，《卸膊操》视频的点击率加起来已经有了几百万，而且xxxx的点击来源地竟然是北京，当时他心想，这太夸张了。

黄智龙是香港舞台剧团“W创作社”的创立者和编剧。而长约5分钟的《卸膊操》（“卸膊”广东话意为“推卸责任”）其实是他2013年的系列舞台剧《小人国4》中的一小段。自1999年W创作社成立以来，香港是他们xx的市场，也从来没有在内地演出过。黄智龙并不知道是哪位“好心人”把这段以广东话表演的健身操配上了普通话简体字幕。因为动作夸张，台词幽默辛辣，又xx贴近职场生活，视频随即在朋友圈和微博被大量地转发。

许多公司的年会将至，这段卸膊操也成为了热门的表演选项。如果你在百度上尝试搜关键字“卸膊操＋背景音乐”，就会发现有大量的人在各种提问平台求那段有点像“超级玛丽”配乐的电子曲。很快，黄智龙把这段人人求而不得的背景音乐放在了网站上，供自由下载。

“把背景音乐摆上了网络分享，我们觉得无所谓，我甚至怕看到有人花钱买这个视频和音乐用在年会上。我是希望能鼓励大家进行二次创作的。”黄智龙对界面新闻记者说。

在香港湾仔的寿辰剧院见到黄智龙那天，他正在为一套新舞台剧的试演做入场准备。娃娃脸的他说话低调又谦逊，甚至客气得会让来访者感到不好意思，很难想象那样辛辣的台词是出自他的笔下。

在成立W创作社之前，黄智龙在杂志社做了10年。等离开香港日薄西山的传媒行业时，他已经是总编辑。学生时代的黄智龙就迷恋戏剧，热衷参加一些编剧比赛。在那时的香港，看舞台剧是一件很老气的事情——观众大多在40岁以上，没什么年轻人关注，也极少原创作品。1999年，黄智龙成立了W创作社，剧本大多反映香港年轻人的所思所想以及一些香港本地文化。两年之后，不满足于一年只能请假抽空排练一部舞台剧，黄智龙辞了职，开始全身心经营W创作社。

W创作社的作品，几乎就是这十几年来香港社会变迁的缩影，投射在寿辰剧场的舞台上。2002年，黄智龙辞职后的第一部舞台剧《废柴》公映，剧中的主人公是5个失业的年轻人，整部剧希望告诉香港人如何在逆境中调整自己的心态。2003年，“非典”重创香港，这座弥漫忧伤情绪的城市失业率高企。当年《废柴》再次公演时，因为真实，这部剧一炮而红。

“当时我觉得很感动，因为非典很严重，大家带着口罩而且全场爆满。大家喜欢W创作社，是因为我们和香港同歌同泣，同乐同忧。”黄智龙说。

这些年来，W创作社上演过的26部舞台剧讨论过许许多多香港的社会困境，从紧张的家庭关系，到“自由行”带来的中港矛盾；从屋村文化，到男女关系。2004年，黄智龙和他的演员们还创作过一部探讨同性恋的舞台剧《挛到爆》（“挛”意为“弯”），虚构了一位叫“基米高”的同性恋明星。剧中，基米高是香港第一个公开自己性取向的艺人，从他的经历去启发观众关注同性恋背后的种种。

除了话题新鲜，角色个性鲜明，W创作社也擅长把年轻观众喜欢的明星引入舞台剧表演——何韵诗、薛凯琪、张敬轩、王菀之和黄伟文都曾经扮演过他剧本里的角色。

因此，看舞台剧也开始变成一件很酷的事情。W创作社的观众都很年轻，年龄集中在20岁至40岁之间。黄智龙说，W创作社的是香港少数没有政府资助的剧团，他们xx自给自足。

而W创作社影响力xx的一套舞台剧，则应该算是嘲笑职场乱象的《小人国》系列，也就是《卸膊操》的原出处。

《卸膊操》的创作过程其实非常快。黄智龙曾经在大传媒公司工作了10年，他想把大公司最严重的互相“卸膊（推卸责任）”问题写在剧本里。在快速完成口诀之后，黄智龙想到了用健身操的形式表现出来。

“那时候很流行郑多燕的夸张大动作表演，主要是xx健身的一类动作，我就想能否把这些动作改良为更加地搞笑。”他说。

音乐也作得很快，W创作社的音乐总监制从写下这段简单、重复又滑稽的音乐，到发给黄智龙，中间只相隔了10分钟。

在香港上映的时候，《卸膊操》就已经很受欢迎，从视频中的欢呼声和掌声就可见一斑。从2007年《小人国1》公演开始，目前已经上到了第4部。今年7月，《小人国5》也要公演了。黄智龙认为《小人国》之所以能那么受欢迎，香港人很需要一些渠道去表达自己的想法，而刚好《小人国》就用了这样一种娱乐性很高的形式去表达。

但是，《卸膊操》能红到内地，是他始料未及的。

因为语言和文化不同，笑点有差异，黄智龙一直觉得W创作社xx以广东话进行表演的模式是无法在内地得到太大的市场的。而且，他对在内地表演有诸多顾虑，除了成本问题之外，还有就是香港和内地的合拍电影带给他的反思——一旦需要兼顾内地观众的口味，一些非常香港的细节就要被牺牲。

然而让他感到又奇怪又有趣的是，在非粤语地区，竟然有那么多看过视频的观众理解到了《卸膊操》的笑点。但与之同时，黄智龙有点担心地问，那《卸膊操》和《小苹果》之类的走红分别在哪里？

《卸膊操》让他开始思考，有哪些元素能让处于不同的地区的观众都可以产生共鸣，北方的观众他们为什么看了会笑，为什么对这些内容有感觉？对于一个编剧来说，他需要重新审视创作的方法，重新打量从前没有太多信心的内地市场。

但他不着急，在商业市场和坚持“做自己”之间，他想先觅得一个平衡点。

“你问我是不是很心急想打开内地市场，我是没有的，如果这么巧刚好有机会，我会试着谈一下。”黄智龙说。