色彩调和理论 调和一词来自于希腊语， 是希腊时代美的形式规律， 可以理解为一种代表完整性的形式 秩序。 我们这里调和的概念是指两种以上色彩在质与量上有着某种共同特征的画面效果， 注 重色彩结构的整体印象是否达到调和的感觉。 “调”有配合得均匀合适、 排解、 化解、 妥协、 让步的含义，“和”有和谐、平和、融洽、和睦、适宜等含义。色彩的调和可以理解为色彩 之间配合得协调、适宜、有秩序、有条理，相互依存，相得益彰等，也就是达到了和谐，和 谐产生美，而和谐来自于对比和调和。 配合得是否协调适宜， 从形式上有不同的表现， 一种是不同事物间具有的共同的特质和 属性而呈现的协调；另一种是性质上相反或相对的事物，为使之达到协调而进行调整、妥协 和让步的组合。即统一中又有变化、多样统一的形式规律。 调和在色彩的形式美上体现了统一律和变化律的辩证关系。 也有不同的表现， 一种指有 明显差别的色彩， 或不同性质的色彩组合在一起给人以协调与和谐的画面关系， 这个关系就 是色彩的色相、明度、纯度、面积、形状、位置诸要素之间的组织关系。另一种是有矛盾的、 对比的色彩， 为了构成和谐而统一的效果而进行的调整与组合的过程； 调和是对比的对立面， 但两者又是相辅相成，互动互生的辩证关系。色彩的对比是xx的，调和是相对的，对比是 目的，调和是手段，调和与对比都是构成色彩美感的要素。 有人认为色彩的调和是秩序、是类似、是视觉的生理平衡等，我们这里从色彩的质与量 上来研究色彩的调和规律，把色彩调和的基原理分为秩序性调和、类似调和与对比调和。 1、秩序性调和 １）孟塞尔秩序调和法 色彩面积对比的调和方法 孟赛尔的面积对比调和理论来自于他的色彩体系， 以色彩量上的平衡与否来衡量调和关 系。其色彩体系中任意两色若它们之间的连线穿过中心轴，那么被认为是调和的。蒙赛尔认 为要实现色彩的平衡，最主要的是各色面积的大小比例，色彩强度高的面积应小，色彩强度 低应该占据大面积， 由明度和纯度共同构成色彩强度。 这样的配置才能达到平衡和调和的目 的。 把一组色彩搭配全部混合或置于混色转盘上， 如果得到明度是５级的中性灰， 孟赛尔的 色彩调和论认为它们均为调和色。使用单色相，只变化明度和纯度的画面，全部色混合后不 能出现中性灰， 是要是得到该单色相的明度第５级、 纯度第５级， 也可以认为它们是调和的。 孟赛尔把色彩的强度分量用数字来衡量。我们选择一对补色关系来分析：红与青绿，它 们在色立体中的位

置表示为Ｒ５／１０、ＢＧ Ｒ ＢＧ５／５ 。这样一对补色，明度相等，纯度上 ＢＧ 红色是青绿色的两倍，红色要比青色绿鲜艳，如果把这两个颜色等两相混和，就不会出现中 性灰色，那么为了使两色配置平衡，就需要减少红色出现的面积。孟赛尔为这样的色彩面积 平衡提供了如下的数字关系：

Ａ色明度×Ａ色纯度＝Ｂ面积 Ａ Ｂ Ｂ色明度×Ｂ色纯度 Ａ面积 Ｂ 即画面色彩要达到平衡，各色的强度和面积呈反比关系。根据这样的公式，色彩面积的 均衡变为以明度和纯度的数字乘积的比例而定。 那么上面的红色和青绿色的面积就可根据公式换算为： ＢＧ面积(2) Ｒ５×１０（５０） ＢＧ ＢＧ５×５（２５）＝Ｒ面积(1) Ｒ ＢＧ 即红色面积应为青绿色面积的一半。 根据孟赛尔面积平衡公式，我们可以得到如下推论： 在对比各色属性不变的条件下， 色彩的平衡可以通过变换各自的面积的方式来实现； 在 对比各色面积不变的条件下， 根据画面的效果需求， 可以通过调节各色属性的数值来实现平 衡。如上面的红与青绿的平衡可以调节为： ＢＧ面积(１) Ｒ５×５（２５） ＢＧ ＢＧ５×５（２５）＝Ｒ面积(1) Ｒ ＢＧ 即减弱红色的纯度到５级，或者增强青绿的明度和纯度，来获得相对的平衡。 ＢＧ面积(４８) Ｒ５×１０（５０） ＢＧ ＢＧ８×６（４９）＝Ｒ面积(５０) Ｒ ＢＧ 该公式不仅适用于互补色相、 对比色相， 同样也以解决邻近色相的或单色相的面积平衡。 总体规律是色彩强度高的面积要小，色彩强度低的面积要大。 定量秩序调和 对于色彩的调和，孟赛尔还有“被定量的秩序关系，才是调和的基础”这一法则。孟赛 尔色立体中，无论什么方向，以什么样的色彩序列选择配色，在规则的范围内有一定间隔的 色，可以看作是调和的色。 单色相明度序列的调和 该序列可以得到垂直方向单色相的明度变化。 纯度序列调和该序列是水平方向的色彩明度相等、纯度变化。 色相变化序列的调和 该序列色彩明度和纯度没有变化，色相发生的变化。 斜内面方向色彩序列的调和 该序列是色彩明度、纯度发生变化，色相不变。 斜横内面方向色彩序列的调和 该序列是有色彩明度、纯度变化的类似色相或邻近色相。 螺旋形方向色彩序列的调和 色立体上任意的螺旋形可以得到不同明度、纯度、色相的色彩序列。 椭圆形色彩序列的调和 该序列可以取得纯度相等的补色对。 ２）奥斯特瓦德秩序调和法 奥斯特瓦德色彩体系的秩序调和建立在其色立体的框架基础上， 选定一色后根据奥斯特 瓦德色相环、等明度序列、等纯度序列可以得到理想的调和色。奥斯特瓦德色立体的纵剖面 是由两个补色关系的等色相面构成的互补色相面， 总体为菱形结构， 垂直方向为等纯度序列， 水平环状方向为等明度序列，由纯色到白极为等黑量序列，纯色到黑极为等白量序列。可以 选择单色相调和、双色相调和以及多色相的调和。 １）、单色相调和 单色相调和 等白量序列调和 由等色相面三角的纯色顶点到明度黑极顶点的色彩序列组成， 各色距离越远越呈现对比 效果，越近越呈现调和效果。 等黑量序列调和 等黑量序列调和 由等色相面三角的纯色顶点到明度白极顶点的色彩序列组成， 各色距离越远越呈现对比 效果，越近越呈现调和效果。 明度序列调和 选择与色立体中无彩色纵轴平行的色彩序列均可以得到单色相的明度序列调和， 该序列 各色纯度相等。

２）、双色相调和 ）、双色相调和 等黑白量的互补色相调和 非等量黑白的补色对调和 交叉互补色相的调和 非补色对的调和 ３）、多色相调和 ）、多色相调和 设计实践中常用到多色相的调和， 从色彩三要素角度分析可以在奥斯特瓦德色彩体系中 得到如下几种形式的调和： 无彩色序列列、 将色立体纵向剖开的等色相面、 互补色相面各色， 水平剖开的色相同心圆序列色相调和。 在奥斯特瓦德色彩体系上选择任意色ｉｃ 通过ｉｃ ｉｃ， ｉｃ点对色立体作一个水平剖面， 那么 ｉｃ ｉｃ 这个剖面上的任何色彩都是调和的。这种调和方式被称为奥斯特瓦德环星调和。 由于奥斯特瓦德色彩体系上的纯色到明度轴之间的色彩序列建立在严格的黑白含量上， 色 相环上的纯色均位于锥体顶点， 但纯色色相的明度各不相同， 所以奥斯特瓦德色立体上水平 方向没有表示色彩的等明度关系。 在色立体上所显示的调和秩序主要通过含黑白量色阶的对 应关系及色相的环状结构来实现。 熟练掌握和利用这些秩序， 就可获得丰富多彩的色彩调和 效果。 二、类似调和 类似调和强调色彩要素中的一致性关系， 追求色彩关系的统一感。 类似调和包括同一调 和与近似调和两种形式。 同一调和 在色相、明度、纯度中有某种要素xx相同，变化其它的要素，称为同一调和。当三种 要素有一种要素相同时，称为单性同一调和，有两种要素相同时称双性同一调和。 单性同一调和包括： 同一明度调和（变化色相与纯度） 同一色度调和（变化明度与纯度） 同一纯度调和（变化明度与色相） 双性同一调和包括： 同色相又同纯度调和（变化明度）同色相又同明度调和（变化纯度） 同明度又同纯度调和（变化色相） 显然，双性同一调和比单性同一调和更具一致性，同一感极强。 近似调和 在色相、明度、纯度三要素中，有某种因素近似，变化其它的要素。近似调和比同一调和 的色彩关系有更多的变化因素。 近似色相调和（主要变化明度、纯度） 近似明度调和（主要变化色相、纯度） 近似纯度调和（主要变化明度、色相） 近似明度、色相调和（主要变化纯度） 近似色相、纯度调和（主要变化明度） 近似明度、纯度调和（主要变化色相） 三、对比调和： 对比调和： 对比调和是以强调色彩的变化而组合的和谐效果。 这种调和中的色彩各要素都可能处于 对比状态，因此这种色彩效果更加活波生动，若要达到某种既有变化又有统一的和谐美。就 需要靠某种组合秩序来实现，所以也称秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式。 赋予同质因素的调和 在对比强烈的两色中，置入相应的色彩等差、等比的渐变系列，以使对比变得柔和。 在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。 在对比各色的面积中，互相置放小面积的对比色。 通过面积的变化统一色彩。 几何形状的调和 几何形状的调和是美国色彩学家伊顿的色彩调和理论。 二色调和 凡是通过色相环中心的两个相对的颜色（互补色）都是可以组成调和的色组。

三色调和 凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色相。 也可将这些等边 或等腰三角形或任意不等边三角形使其三点在图中自由转动，可找到无限个调和色组。 四色调和 凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的色组， 如果采用梯形或不规则四 边形，也可获得无数个调和色组。 多色的调和 凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八个色是调和色组。伊顿认为 “理想的色彩和谐就是要用选择正确的对偶的方法来显示其最xx果”。 色彩调和与面积 调和是对比的反面， 色彩面积的调和方法也就是减弱面积对比的方法。 在色彩面积对比 中，对比各色的面积越大，调和的效果越不明显，面积越小，调和的效果越强，也可以说是 对比各色面积的悬殊大小造成不同的对比效果。 我们常说的万绿丛中一点红就是色彩面积的 调和。