陶艺创作中,只单纯追求形式美感、讲究比例尺度重理性的作品也不少见。有的将对象进行分裂、破坏、拆散,然后根据需要进行重构和组合,有的更直接将二维的构成因子注入到立体造型中去,这里便不再列举了。
艺术是相互融会贯通的,现代几何抽象艺术在世界美术史中虽然只踞于一种艺术类型的位置,但在现代设计史中却有举足轻重的地位。正因为有了印象派、立体主义到抽象主义等各种艺术发展的脉络,才有了现代陶艺由具象到抽象、由实用到纯粹艺术的转变。现代构成艺术的历史从某一方面来讲,也是陶艺由传统到现代的变迁史。
(1)系统化构思:构思的系统化包括素材、形象、色彩、表达什么感情、功用、工艺制作、材料等。总的可以概括为三大类——形、色、组织。
A、造型类——素材(植物、动物、矿物、景物、自然形或人形、传统、外来纹样等)、造型风格(写意、变形、抽象)、技法(点、线、面)
B、色彩类——对比(色相、明度、强度、冷暖、面积)、调和(同一、近似、类似、秩序)。
C、组织类——平面构成(单独纹、二方连续、四方连续)、立体构成。
(2)用现代科学技术知识来启示构思。
A、物理性——挤压、拉曲、旋转、摺叠、撕裂、向心、离心、纵横、斜方向运动抛线运动轨迹。
B、光学——凸透镜、哈哈镜等造成的错觉、幻视变异等。
C、数学——增、减、比例缩减、排列、组合、添加、几何化等。
D、解剖——纵剖面、横截面、斜剖面、肢解等
E、生态学——移花接木、生态全过程组合,杂交组合新形象。
F、仿生学——拟人、拟物等。
现代陶艺应属造型艺术范畴中的火焰艺术,它是科学与艺术的结晶,科学是手段,艺术是目的,不能以科技成果代替艺术效果。因此,不管是平面的,还是立体的,不管是抽象的、半抽象的,还是具象的,它总离不开型。型就是它的重要语言,型就是表达陶艺家的观念、思想、情感、个性的重要手段。同时有型还并不等于就是艺术,只有有艺术效果的型才算得上艺术。材质、肌理、工艺、火焰的运用,既要服从造型的需要,又要表现自身的美,造型与工艺两者相辅相成,才可能成为现代陶艺,而立于纯艺术之林